我只能说，阿谁时候的他们，乃至我本身，都不敷体味我本身。“硬汉”形象也分很多种，克林特・伊斯特伍德是那种冷血气质的杀手，但我已经演惯了面对糊口不平不挠的小人物。固然我的外在形象看起来很“硬汉”，但这并不料味着我也能够去尝试那种人物形象。
20世纪80年代，在香港尝过爆红的滋味后，嘉禾但愿把我推入好莱坞市场。为了让我能够摆脱依靠，当真学好说话，他们把我奉上了去美国的飞机，没有一个同事伴随。
票房成绩发表，成果一塌胡涂。
固然罗维导演以为陈自强保举的这小我不敷漂亮，鼻子又太大，但还是对我寄予了厚望。他但愿用《新精武门》这部弘大的制作再度捧出一名工夫明星，为此他还找来了原班人马，很多曾呈现在《精武门》中的演员，会在这部片里再度出演同一个角色。不过这一次，他要拿出的是一个全新的故事。方才听到这个宏伟蓝图的时候，我内心也在冷静地打鼓，他们说的这个将来要成为明星的人，是我吗？
这部电影将在美国和亚洲两地上映，为了制止重蹈《炮弹飞车》的复辙，我决定尽统统力量脱手挽救这个局面――我要亲手制作一个与美国版本分歧的亚洲版本。我请片中的部分外洋主演来到香港片场，重新停止行动戏的拍摄，这一次，要完整遵循成龙的气势来。
体味到我对《杀手壕》拍摄体例的不适应，同事们安抚我说：“《炮弹飞车》不是行动片，这下你不消担忧了，把精力专注在演出上面就好了。”
我在香港拍戏的时候，常常会跟团队一起现场发作各种创作火花，临场点窜脚本和台词是常有的事，但是这些在美国完整行不通。加上我的英文很差，演戏的过程中顾得上说话就顾不上神采和行动，常常打磕巴乃至脸部生硬。回到我最善于的行动戏部分，他们的事情气势也跟我格格不入，我已经风俗了本身编排庞大而标致的行动，但是严格遵循脚本拍摄的导演，却常常请我不要随便阐扬。我多次试着把本身对行动戏的设法表达给导演，但他每次都是面不改色地说：“不可，就照脚本里写的体例拍。”因而一些本来能够插手很多花梢行动的戏份，变成了我走来走去的过场戏。我对导演说：“没人会费钱去当作龙在电影里漫步的。”
明天看来，这是一份很刻薄的合约，但在当时，我并没感觉有何不公允，起码本身有了一份稳定的事情。
现在我已偶然让大师比较两个版本的吵嘴。那只是我职业生涯中的一段插曲。颠末这一次以后，我跟公司严明声明，我再也不要去甚么好莱坞了，更不要为了他们所谓的市场捐躯掉本身的电影气势，这是最得不偿失的事。
在罗维导演的办公室，我签下了人生第一份艺人合约。合约刻日两年，每月的支出是3000港币，每部电影的片酬也是3000港币。我必须参与罗维导演的统统作品，并接管他指派给我的任何角色。
电影的拍摄过程并不是很镇静。
我又返来了。
我的火伴，编剧邓景生为影片新增了一些情节，为了照顾亚洲观众的爱好，还邀来当红的叶倩文扮演了此中一个角色。当然，统统美国版本内里那些少儿不宜的恶俗画面也全都被我删掉了。终究，这个版本在香港和日本获得了好评。
先是1980年《杀手壕》的票房惨败。电影上映以后，我曾经本身买票溜去电影院，发明全部影厅都没有几小我，还都是中国人，美国观众明显对于这部片毫无兴趣。固然我本身已经跟导演放过狠话，“没人会买票当作龙在漫步”，但看到影厅里寥寥无几的观众，内心仍然特别不是滋味，我在亚洲已经红成那样，几近是王了，在这里却没人看本身的电影。