“当然不是，天如有情确切是悲剧，但它可不是把夸姣的东西毁灭给人看的那种陋劣的所谓悲剧.亚里士多德说悲剧是对于一个严厉的、完整的、有必然长度的行动的仿照；它的媒介是说话……；仿照体例是借助人物的行动来表达……；人们通过旁观悲剧，旁观那些具有不成克服的精力的豪杰们，在不成制止的运气面前所显现出的高贵的情操，从而产生怜悯和惊骇的情感，达到宣泄感情、净化思惟、熏陶情操、升华精力的感化.“
他刺倒喇叭后，抽刀返来，甩落在地，一边看着本身肚子上的刀伤，一边冲动到雀跃，念叨着我胜利了我杀了喇叭了，幸运得仿佛一个**的少年.
他用他独一能够挑选的体例为他和JOJO的爱情找到了一个哀痛又惨痛的出口!
“难不成你感觉天如有情还能是笑剧吗?“李佳欣有些惊奇的扭头看向禄山之爪在本身腰间游走的男人.
“毫无疑问，天如有情是本年到目前为止最好的爱情片，也必然会是本年最好的爱情片的有力合作者.
“鲁迅说悲剧就是把夸姣的东西毁灭了给人看，现在，很多人也都是抱着如许的论调在评价天如有情，包含报纸都在说天如有情是悲剧，是导演为了实现了剧情的升华而用心拍死的华弟，但我不这么以为.“乔峰搂着明艳的大美女躺在阳台的靠椅上看着远方天涯飘着的白云懒懒的说道.
在影片中底层和中产、上流社会的对峙当中，或者说，在被物化的人群之间，人的庄严蓦地严峻起来.
至于排在第三位的思惟则是和脾气紧密联络在一起的.
但电影最后一幕里，当濒死的华弟用尽最后一点力量抓牢喇叭的双手，怂了一辈子的太保朝着不成一世的喇叭的脊背捅出他那一刀时，他的每一次寒微和脆弱都获得了谅解，他的全数仁慈和逞强都终究能够了解.
在构造情节、安排事件这两点上天如有情做的非常的好.
天如有情的之以是会让人看的打动，感慨，就是因为这三点都做的好，让人不管是从情节还是脾气还是思惟上，都让人感觉这就是华弟和jojo的运气，不干制止的运气，无可何如的人生，感觉这部电影的结局会那样是理所该当，就该那样的.
...................
当女配角jojo穿戴婚纱跪在教堂门外闭目祷告时，鼻腔出血的华弟推着那辆公路摩托冷静分开，最后在教堂门口的坡路上踩着油门。发动机的那一声轰响，是玉轮下能听到的最让民气碎的也是最饱含密意告别.“明报的报导则放在了天如有情最典范的段落上.
闻名才女李碧华则在她的专栏上切磋了天如有情爱情主题外的另一个埋没主题和相称出彩的副角吴猛达.
“天如有情是港片迄今为止最好的处女作，还没有哪个导演能在本身的第一部作品上就交出如此标致答卷的.“星岛日报的头条赐与了天如有情的导演陈木胜极高的赞誉.
思惟是对人物脾气以及因脾气而形成的决定的指明。情节、脾气、思惟是“仿照”的工具，这三者是一幕悲剧产生的最首要成果.
谁又能说华弟的死，不是在为他那有望的爱情殉葬呢!
想得却不成得你奈人生何.
爱了也珍惜了结还要落空这就叫“天如有情”！“
在庄严这个主题里，吴猛达扮演的太保无疑是很首要的一个角色。固然在大部分篇幅里，吴猛达还是在反复本身范例化的角色：寒微而仁慈，脆弱却逞强.
用他年青的生命祭奠了他近乎残虐的芳华和烟花般的爱情！