这类论调无疑错了，因为导演必然指盼观众的票房，但观众不必然非看导演的作品不成。
过了好半晌，冯晓刚抬开端来，看着宋铮，俄然笑道：“真是没有你看的明白，路TM走歪了！”
以是喝采声中，不乏当局的支撑为效，不叫座的局面，也不免懂汗青的知己者的感喟之声。
比如在解释《至公报》被停刊三天的事件时，冯晓刚的解释是因为该社论报导了河.南的大饥荒。但一样报导灾情的重.庆《新华日报》，却在《至公报》被停刊这段时候里，颁发报导河.南饥荒的消息多达40余篇。
在电影院内，把悲剧逼迫地灌输给观众，而不予其深思的时候，将故事片拍成了教诲片，因而这部电影只幸亏优裕的时候里渐渐赏识和回味，而不宜在电影院里观映和咀嚼，是以它的喝采而不叫座本来就在道理当中。
但是电影这类艺术情势，短则一个小时，长则三个小时。要在这么短的时候以内，为观众麋集揭示一个庞大的家破人亡的悲剧，无疑是非常失策的。
以是，冯晓刚用血腥场面衬着所带来的喝采固然仍旧，但应战观众们心机底线的结果，必定是落空票房。
中海本地的影片一贯没有明白的分级轨制，以是导演们常常喜好钻这个空子，用血腥衬着悲情，从而博得观众的眼球，但这个战略只合适在平时的环境下利用。
且据曾任国.民当局中心鼓吹部部长王世杰1943年2月4日的日记表露，《至公报》被停刊的启事是：“《至公报》因指责限定物价之失利，受停刊三日之处罚。”
当然不能说冯晓刚不自量，究竟上，《一九四二》拍的还是不错的，起码和同期大多数的国产电影比拟，《一九四二》揭示出来的绝对是高质量。
之前在和媒体的对话中，冯晓刚在答复《一九四二》为甚么喝采不叫座的时候，就曾说过：“观众不是我的上帝！我拍电影向来没有媚过谁，感觉成心机，想拍就拍。观众和导演是朋友的干系：我拍电影给大师带来笑声及愉悦感，观众给我信赖感，是划一干系，没有谁必必要买谁的好。”