《芳香之旅》除了具有上述两部影片所构建的共性特质，还具有一些中国特按期间，特定背景之下的特别内涵。
女仆人公李春芬，是影片中贯穿始终的角色。从青涩，纯真的斑斓售票员，到愁闷、深沉的老崔老婆，再到忍辱负重，承担家庭重担的女公交司机，春芬经历了一次又一次的历练。在此期间，她背叛过，开释过，但换来的倒是刘斗争的叛变，老崔的不测，以是她挑选了沉寂与逗留，始终保有那一份对逝去期间设想的怀旧。
宋铮一愣，在他看来张婧初不该该是如许的反应。
提及来这部《芳香之旅》，还是宋铮在美国拍《实在的谎话》时，亲身给张婧初接下的，目标很简朴，就是为了刷奖。
这算是甚么意义？
春芬的窜改是被动的，让人不忍，但又不得不为之起敬，或许这也恰是故事本身的冲突地点。
当春芬驾驶着朝阳号一次又一次穿越在那条熟谙而又陌生的门路上时，不知不觉中，她的形象已经外化为一名男性角色。
这也是为甚么宋铮要让张婧初接这部戏的启事，他上辈子看过《芳香之旅》，张婧初给他留下的印象实在是太深切了，以是，他不忍心让张婧初错过这么一个角色，更不忍心让她错过这么一部优良的作品。
特别的年代已经逝去，伴随经济的复苏和中国在环球化海潮囊括之下的浸礼，此时的刘斗争，再也不是那小我人避而远之的“异类”，期间的变迁，培养了身份的窜改。
这个末端，就足以申明整部影片所要建构的主题，面对着鼎新开放今后的社会，人们需求在接管，享用先进物质文明服从的同时，实现认识形状范畴的代价回归和精力净化。这类兼容的态度，才是中国儒家思惟所影响下的一种中庸判定。
“这就好！”
“我是湘南广电的夏静，也是《超等女声》的制作人！”
宋铮听张婧初这么说，才放下了悬着的心。
这其间，老崔和春芬的车队改制了，朝阳号变成了摆设品，被放进了博物馆，而以后，公司也被开辟商买下盖成了贸易修建，而朝阳号也终究完成了他的汗青任务，停在了成品回收站。
不过剧组的两个事情职员受伤倒是挺严峻，宋铮赶到的时候，张婧初正在病院做查抄，看到宋铮来了，先是一愣，接着就想到是李曼打得电话。
正如影片导演章佳瑞所说：“我一向是带着朴拙去反应中国人所走过的门路，对于曾经产生的事，既不夸大其辞，用心揭穿阴暗面，也不曲意巴结，去装点承平，我不肯带着伤痕抱怨的情感，去描述阿谁期间所产生的故事，更不但愿西方人老是在我们的电影里，看到中国人愚笨麻痹的面孔。我试图向他们揭示我们国度的浅显人是如何面对期间和运气，强加给他们的悲剧，如何安然空中对盘曲，并且如何去消化不公道的运气。从上一代人身上所表现的刻薄、朴拙、任务、坚毅，这些恰是中华民族的灵魂，没有这些，我们民族的大厦就会坍塌，而磨难之下的坚毅和死守恰是我们这个期间所贫乏的。”
他勇于表达对春芬的好感，勇于寻求本身的幸运，是勇于冲破创新的典范，也代表了特按期间，支流认识形状下的个别。
这就是阿谁红红火火年代的劳模的写照，爱情在天涯之间，但是他用本身的行动和朴拙去爱一小我，如许的爱才是巨大和值得颂歌的。
要从一部电影当中，感遭到这么多的东西，不是一件轻易的事，宋铮也是在上辈子看了很多遍以后，才摸索出了一点儿东西。