第七百六十一章
寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、特别是春节期间遍及的心机需求，这就决定了贺岁片的气势：轻松，诙谐，具有激烈的抚玩性和文娱性。是以其题材多与百姓节日期间喜庆、祝贺的糊口与风俗相干，情势多是文娱性、消遣性较强的笑剧片和行动片。
大师都以为贺岁档是最轻易博取票房成绩的期间，并且感觉贺岁档是一个吉利的档期，以是很多人都想通过这个时候段推出本身的作品。但是电影太多，市场空间也随之变小，加上现在大师又特别重视贺岁片的鼓吹及打造，如许就使得贺岁档期也变得非常火爆。
贺岁片的演员阵容，不但可预期影片的票房，乃至成为港产贺岁片运作的潜伏法则。而说到90年代的香江贺岁片，不得不提两小我，一个是无厘头之王周星池，另一个是行动笑剧之神程龙。
香江影人一向都把“贺岁”停止到底，但新世纪的贺岁档却已经不是一小我的市场。1997年，冯晓刚执导的首部贺岁片《甲方乙方》问世，使本地贺岁片开端有了属于它本身的生命与灵性，好莱坞也认识到贺岁档的良好贸易机会，杀奔过来。
比如 《繁华逼人》系列里的董标、沈殿峡，另有本地观众最早打仗到的由香江导演洪金保执导的贺岁片《福星高照》里的吴耀汗、曾智伟等。
在中国，香江是最会制造文娱神话的处所，贺岁片在香江的呈现和生长，不但在某种意义上缔造了一其中国人本身的档期，更让中国电影有了一个新的生长契机。
1996年、1997年，程龙借着《红番区》的胜利，在本地接连推出了《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，也几次到手，这都给本地电影人极大的启迪。
像1993年获4000万票房的《唐伯虎点秋香》，1995年4500万的《大话西游》，1996年3600万的《大内密探零零发》，1997年4800万的《家有丧事》，1999年3000万的《笑剧之王》等等，都是星爷为观众献上的新年贺礼，并且每部都是可谓当年最卖座的香港影片之一。
贺岁片几近已成为华人地区的一种新年风俗，但是进入21世纪的香江贺岁片却落空了一人独大的上风，本地、好莱坞都从浑沌中复苏过来，因而，三者在贺岁档拉开了电影的又一个疆场。
到了20世纪90年代，是香江贺岁片的成熟和鼎盛期间，贺岁片几近成了能够一窥艺人当年人气的试金石。
1995年事末，程龙的《红番区》成为第一次被正式引进本地的“贺岁片”，8000万元群众币的票房支出，让一向以来票房低迷的本地电影市场为之一振。
80年代初，是香港贺岁档的构成期间，固然一开端贺岁的观点还比较昏黄，但是1981年许冠文自编自导自演的笑剧《漂亮保镳》的胜利，无疑让厥后的“贺岁片”立了一个标榜，因而大师便把其卖点集合到了笑剧这一范例上。
这时的香江贺岁有点儿无法，大场面、大制作不敌好莱坞，其一贯的笑剧气势又遭到“冯氏诙谐”的应战，固然有很多能够发愤不倒香江影人出产了《工夫》、《无间道》之类的好片，但是因为烂片几次呈现，几部好片实在难保香江的的绝对主力位置。
紧跟着大年初二，别的两部万众谛视标《老炮儿》和《墨攻》，也在同一天停止了首映礼。
贺岁片最早发源并风行于香江，从20世纪80年代.开端，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热烈闹、喜气洋洋的影片献给观众。