而很多票房比较高，公众比较喜好的电影，都因为分歧适他们的口味而无缘得奖，以是这些年的金像奖颁奖礼备受诟病，此中大半启事都要归咎于这些编辑。
很多电影公司、电影人也对金像奖颁奖礼诟病颇多，以为他们的评比实在很不公道。明显是很受欢迎的电影，很受欢迎的电影人，成果却不能获奖。相反，一些没甚么人看的文艺片，一些没甚么人晓得的演员，倒是频频摘得奖杯。
而很多票房比较高，公众比较喜好的电影，都因为分歧适他们的口味而无缘得奖，以是这些年的金像奖颁奖礼备受诟病，此中大半启事都要归咎于这些编辑。
比如前几届，金像奖一向都比较方向左|派电影公司推出的电影，像方育平的《父子情》、《半边人》、许安华的《投奔怒海》、严浩的《似水流年》，都摘得了当年的最好导演奖、最好电影奖。
很多电影公司、电影人也对金像奖颁奖礼诟病颇多，以为他们的评比实在很不公道。明显是很受欢迎的电影，很受欢迎的电影人，成果却不能获奖。相反，一些没甚么人看的文艺片，一些没甚么人晓得的演员，倒是频频摘得奖杯。
但实在左|派电影公司在香港影坛的气力，倒是远远不如邵氏、嘉禾、新艺城、天下影业等公司。是以看到他们几次获奖，邵氏、嘉禾、新艺城等当然都有所不满。
比如前几届，金像奖一向都比较方向左|派电影公司推出的电影，像方育平的《父子情》、《半边人》、许安华的《投奔怒海》、严浩的《似水流年》，都摘得了当年的最好导演奖、最好电影奖。
而他们的编辑、撰稿人也都是比较专业的电影人，他们的文章也不是统统人都能看得懂。以是由这群专业电影人评比出的电影，天然都是风格比较高的文艺片。因为曲高和寡，以是贫乏公家根本。
因为获奖，不但代表驰名誉，更代表着无穷的商机。一部获得最好电影奖的电影，外洋卖埠版权都能多卖几百万。这是赤裸裸的款项好处，没人不眼红。
之以是如此，主如果因为《电影双周刊》从创建之初，就是一本专业性很强的杂志。它的销量很低，每期销量只要一万多册，读者寥寥，远不如那些文娱杂志更晓得逢迎读者。
之以是如此，主如果因为《电影双周刊》从创建之初，就是一本专业性很强的杂志。它的销量很低，每期销量只要一万多册，读者寥寥，远不如那些文娱杂志更晓得逢迎读者。
但实在左|派电影公司在香港影坛的气力，倒是远远不如邵氏、嘉禾、新艺城、天下影业等公司。是以看到他们几次获奖，邵氏、嘉禾、新艺城等当然都有所不满。
而很多票房比较高，公众比较喜好的电影，都因为分歧适他们的口味而无缘得奖，以是这些年的金像奖颁奖礼备受诟病，此中大半启事都要归咎于这些编辑。
因为获奖，不但代表驰名誉，更代表着无穷的商机。一部获得最好电影奖的电影，外洋卖埠版权都能多卖几百万。这是赤裸裸的款项好处，没人不眼红。
很多电影公司、电影人也对金像奖颁奖礼诟病颇多，以为他们的评比实在很不公道。明显是很受欢迎的电影，很受欢迎的电影人，成果却不能获奖。相反，一些没甚么人看的文艺片，一些没甚么人晓得的演员，倒是频频摘得奖杯。
很多电影公司、电影人也对金像奖颁奖礼诟病颇多，以为他们的评比实在很不公道。明显是很受欢迎的电影，很受欢迎的电影人，成果却不能获奖。相反，一些没甚么人看的文艺片，一些没甚么人晓得的演员，倒是频频摘得奖杯。