想到这里，克里斯托弗－诺兰也举起了手，等理查德－凯利点到他的名字，答应他发问时，他站了起来，“我想叨教贝尔先生，”现场观众收回了一点小骚动，作为明天最出风头的导演之一，克里斯托弗－诺兰在圣丹斯电影节的观众之间，着名度已经翻开了。此时，大师都开端猎奇，拍摄出“影象碎片”的克里斯托弗－诺兰会有甚么题目，而他又为甚么挑选了男配角，而不是导演来发问？克里斯托弗－诺兰看到顾洛北拿起了话筒，就接着问道，“站在你的角度上，对故事走向停止一个归纳，应当如何了解呢？”
要真正了解“灭亡幻觉”这部电影，必必要做两件事：一是把故事无数个琐细的小情节都了解，这里的了解指的是对行动、举止、对话、乃至是神情的深切阐发；二是当真浏览“时空观光奥义书”，把这本书里的框架和内容都了解了。然后把前后二者对比着起来看，“灭亡幻觉”埋没在迷雾后的本相才会在面前闪现。
天呐，这是一部甚么电影？看了电影，却没有一小我敢说看“懂”了！
“一条安达鲁狗”的难懂是因为镜头之间的剪切无连贯性并且无逻辑可言，“影象碎片”的难懂是因为倒叙正叙交叉以及对仆人公畴昔的未知，另有“2001：太空周游”第四段的难懂是因为笼统的且偶然义的镜头之间的连接。分歧于其他难懂的影片，“灭亡幻觉”的镜头之间切换连贯性很好，影片一向保持着传统的顺叙的叙事体例，在影片中几近没有插曲式段落和非时序组合段，也根基上没有笼统的和偶然义的镜头。但影片还是让人难以了解，在场的观众几近没有人看懂这部影片到底在报告甚么故事！
这就是一部晦涩难懂的电影，这就是一部高智商的电影，这就是一部如果没有深切体味，即便看了五六遍也还是一头雾水的电影。这让顾洛北想起了已经上映的“穆赫兰道”，另有克里斯托弗－诺兰在十年后才拍摄上映的电影“盗梦空间”，如果要论通俗程度，“灭亡幻觉”绝对是有过之而无不及的。
在场的观众都是专业影迷，比起顾洛北本人、演技两边面的冷傲，他们更体贴电影本身，以是大师的发问都是针对情节、内容的迷惑，乃至另有关于镜头的拍摄、摄像机的利用等完整专业的发问，作为编剧兼导演，理查德－凯利天然负担起了答复的首要任务，只要触及到每个角色的细节题目，顾洛北几小我才会有机遇发言。
这仅仅是东尼－达克的一个梦境吗？弗兰克到底是实在存在的人，还是外星人？格雷琴明显已经灭亡了，为甚么最后又重生了，并且落空了统统影象？飞机的引擎为甚么前后两次砸到东尼的房间里，并且第二次东尼还主动呆在房间里，送命？
实在就顾洛北而言，他在电影拍摄之前，就详细地把脚本和“时空观光奥义书”详细地浏览过了，他才了解了这个故事的内容。即便如此，顾洛北本身在看电影时，都感觉情节切换太快，反应时候底子不敷，更何况是第一次看电影的观众呢？
电影播放结束以后，理查德－凯利、顾洛北为首的剧组主创职员都来到了舞台上，接管现场观众的发问。顷刻间，全场都是举起的手臂，看来大师都是满肚子的迷惑。能够出场旁观电影的，天然都是专业影迷，并且因为列队的前后干系，现场的观众都是对“灭亡幻觉”抱有至心等候的人，以是此时的发问环节天然是主动非常。