这位达斯蒂-柯尔是多伦多电影节的四位初创人之一，他自称是一名房地产商，但真正的事情仿佛是交友每一小我。他在当年的戛纳还聘请来了“洛杉矶时报”、“纽约rì报”、“村之声”等几家美国权威媒体的影评人，这些人都是他的朋友。当时加拿大已经有了一个颇具国际影响力的蒙特利尔电影节，加拿大媒体对多伦多反应相称冷酷，几近没有人停止报导。然后，达斯蒂-柯尔借助着本身的朋友，却让多伦多电影节从一开端就在美国媒体中造出了阵容。当然，当时的统统人也想不到多伦多现在的范围。
学院公关实在不是向来就有的，“冲奥”一词是闻所未闻，这统统都是伴跟着1999年第七十一届奥斯卡上，米拉麦克斯的“莎翁情史”克服了史蒂芬-斯皮尔伯格的“挽救大兵瑞恩”的豪举而呈现的，哈维-韦恩斯坦用他的吸引眼球的战术一次又一次地将巨人绊倒。今后，每年的颁奖季从十仲春开端演唱到全部后半年，奥斯卡从一场跑马变成了马拉松。颁奖季当中，作品的出sè是第一要素，而学院公关则成为了必不成少的前提之一。
当年，克里斯托弗-诺兰导演的“影象碎片”在经历了圣丹斯电影节的好评以后，但还是没有获得支流的承认，颠末大半年以后。他又带着这部作品来到了多伦多。克里斯托弗-诺兰回想当初的景象时说道，“当我坐在多伦多的观众中，听到他们以当中非常支流的体例接管这部影片――观众和故事之间建立起了非常明白和顺畅的相同干系。那一刻，我感遭到了能够在大范围上持续做如许的事情。你能够拍一部大电影，让人们了解它，回应它。”
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1992年，昆汀-塔伦蒂诺带着“落水狗”在多伦多北美首映，并摘得影评人费比西奖，这是昆汀-塔伦蒂诺电影生涯的第一个奖。今后，好莱坞和欧洲都逐步把目光投向多伦多。在加拿大海内，多伦多在与蒙特利尔电影节的合作中也完整占有了上风。后者因为政治束缚和不敷mín zhǔ的办理体例而丧失了一部分影响力。但是，在达斯蒂-柯尔的jīng神指引下。多伦多一向唱到各个单位的负任务有着选片的zì yóu。礼聘经历肺腑、对本身的咀嚼卖力的选片人是多伦多胜利的关头。或许，只要在这里，观众能够仅仅仰仗对某位选片人的信赖而旁观本身并不熟谙的片。
威尼斯电影节的悠长，戛纳电影节的人气，柏林电影节的专业，天下三大电影节存眷度始终超然，即便近年来三大电影节的影响格式略有窜改，但他们身上的光芒还是刺眼原创首发]自从2004年多伦多电影节的崛起以后，天下三大电影节悄悄正在往“四大”窜改，而这第四影展，就是贵多伦多电影节。
因为没有正式的比赛单位和电影市场，多伦多的氛围比起三大电影节要轻松、自如许多。首要的奖项“群众挑选奖”美满是观众投票的成果，这也使很多伦多电影节上，电影的主创职员与观众们非常地靠近。而多伦多的观众。恰好是天下上热忱的观众，他们用一颗包涵的心，把电影的主创职员奉上了至高的职位。
在奥斯卡颁奖典礼提早一个月停止之前，大部分打击奥斯卡的作品会在十仲春上映，因为刚好能够挣三个月的票房，用这笔钱付出打告白的用度。现在。奥斯卡提早了一个月，这也就意味着作品的发行时候也将提早到十一月，那么玄月份停止的多伦多电影节就成为了首映合适的处所。多伦多电影节会稀有不清的美国媒体――这就是多伦多比威尼斯占上风的处所――来到这里，均匀有超越一千五百名的记者，会对电影停止合适的报导。厥后，电影再安排北美上映，顺利打击奥斯卡，就变得顺理成章起来。