埃文-贝尔站在剩下的柏林墙残垣面前，看着墙面上sè彩斑斓的涂鸦作品，没有拿出相机来拍摄沉沦，只是用本身的双眼，悄悄地将面前的景sè烙印下来，深深地记在本身的脑海当中。
固然埃文-贝尔对这副画作有些绝望，但他还是站在原地，当真地打量了起来。因为这副“兄弟之吻”在2009年柏林墙的翻修过程中，被官方擦除了。固然以后迪米特里-弗鲁贝尔又再次创作了一副主题近似的画作，但毕竟不再是“兄弟之吻”了。
就埃文-贝尔看来，比起画作本身的艺术xìng来讲“兄弟之吻”此中的政治含义明显是更加充分的，这也是这副涂鸦与柏林墙连络以后能够引发天下谛视标启事。
固然埃文-贝尔畴昔几个月里都在歇息，但窝在家里写脚本、做灌音的感受，和背上行囊走在路上的感受。是截然分歧的。埃文-贝尔骨子里还是喜好去流浪的，放缓脚步、静下表情，看看本身身边的风景，分开本身熟谙的圈子。走向一个陌生的地区，感受着天下的奇异。即便是曾经到达过的同一座都会，分歧的时节、分歧的表情也能够咀嚼出分歧的味道来。
听到埃文-贝尔这厚脸皮的话语，女人神采只是愣了愣，然后无法地翻了一个白眼，嘴角的笑容真是无可何如“信赖我，你演痴情男人不是那么有压服力的，这是演技都没法弥补的一件事。”
而柏林，持重深切的柏林，这里的电影节也带着德国人那端方松散的气质，成为了三大电影节当中最专业最清冷的电影节。柏林电影节一贯以沉重、松散的气势立名于世，在这里对于政治题材的严厉电影老是赐与充足的存眷，主题要充足深切、气势要充足凌厉，这才是柏林的审美代价取向。
埃文-贝尔撇撇嘴“你真应当看看‘真爱至上’。”这一句话就让女人脸上的笑容完整绽放了开来，真是拿埃文-贝尔没有体例。
不晓得，下一次埃文-贝尔和保罗-哈吉斯见面的时候，又会是一种甚么样的景象呢？莫非是这个月即将停止的奥斯卡颁奖典礼？
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安步在柏林那仿佛巨人用刀斧一下一下凿出来的街道上，呼吸着冬rì柏林里凛冽的冷氛围，埃文-贝尔的表情却显得很舒畅。阔别了美国超等碗制造出来的波澜万丈，享用着柏林电影节还没有正式拉开帷幕之前的安好，倒是多了两分旅游时的轻松适意。
“哦？为甚么？”女人声音微微扬了扬，仿佛对于埃文-贝尔的答复有些不测，她也没有看着埃文-贝尔，视野一样锁定在面前的“兄弟之吻”身上。
其实在三大电影节当中，一贯成熟慎重的柏林电影节倒是最年青的，威尼斯在1932年出世了电影节，戛纳于1939年创办了电影节，而柏林一向要比及1951年才迎来了电影节。而在当时的政治环境下――德国还是分为东德和西德两个部分，政治支撑和补救就成为了柏林电影节的核心主题。从当时开端，最年青的柏林电影节，就具有着与威尼斯、戛纳与众分歧的沉稳和深切。
客岁，保罗-哈吉斯再次拿起了导筒。拍摄了“进退维谷（又译作：决斗以拉谷）”与汤米-李-琼斯、查理兹-塞隆、苏珊-萨兰登、詹姆斯-弗兰科等一众出sè的演员合作，这部电影在颁奖季当中呼声也是不错的。只是可惜的是，当初“撞车”的冷傲已经消逝不见了，作品的深度、掌控度都不敷出sè，媒体遍及都在可惜保罗-哈吉斯编剧思路的敏捷下滑，此中另有部分观点以为保罗-哈吉斯把jīng力都huā在了贸易大片上，这也使得他没有充足的jīng力集合在脚本创作上。