“滚石”对格莱美的考语不成谓不重，乃至能够说是峻厉的。
艾米一怀恩豪斯之以是能赢，是因为她的专辑是博得各个提名当中销量做小前二的歌手，美国身分的稠密则是她获奖的第二个启事，除此以外，我找不出她比菲斯特、坎耶一维斯特、喷火战机乐队更加出sè的启事。当然，她没有贾斯汀一汀布莱克、碧昂斯和蕾哈娜的风行气味那么稠密，则勉强算是一个值得奖饰的核心。
这个数据是格莱美颁奖典礼五十年来最差的收视率，格莱美的五十岁生rì，从成果来看，可不是一件值得光荣的功德。
客岁，格莱美就已经面对过一次讨伐声浪的局面了。第四十九届格莱美对贸易和艺术可谓完美连络的“四”这张专辑的嘉奖并没有能够给出一份好的答卷“四”在综合奖项上横扫年度最好制作、年度最好唱片、年度最好歌曲，但是在部分的单项奖上却白手而归。这也使得埃文一贝尔成为了格莱美汗青上第一个博得综合奖项却错失部分单项奖的歌手，这绝对不是一个鲜敞亮丽的汗青记录。
比如说年度最好制片，此中的灌音混音技能都是值得大师学习研讨的；比如说年度最好歌曲中，一首优良歌曲的制作技能已经它和期间背景的融会，都是有参考代价的。四大综合类奖项都有属于本身的特别意义地点。
那么，从这里又看出甚么了呢？贸易，向来都不是光荣的一件事，因为大师都晓得，格莱美要停止下去，没有告白援助是不成能的事。但向贸易让步、向观众示好，并不代表音乐本身的流逝。还是那句话“没有音乐只要风行……”这是绝对不可的。
“经历了客岁的悲剧以后，本年的格莱美不但没有好转，还滑向了更加可骇的深渊。
以是，近年来，格莱美一向在尽力寻求均衡，四十六届搞砸了，碧昂斯的大获全胜让颁奖典礼的风行度达到了一个顶峰；四十七届成绩不俗，汲引诺拉一琼斯遭到了好评；四十八届中规中矩，不管是奖项还是收视率都无功无过；四十九届博得了收视率输了。碑，特别是对埃文一贝尔奖项的安排，绝对能够说是一出悲惨的闹剧；而到了五十届，则是彻头彻尾堕入了泥沼。
但可惜的是，这些jīng彩的演出、云集的明星，并没有能够吸引住太多电视观众的眼球。在第二天的电视收视率的统计数据中，仅仅只要一千六百五十万观众收看了本届格莱美颁奖典礼的直播。
除此以外，再无其他意义。”
格莱美一向尽力在寻觅艺术和贸易之间的均衡点，这同时也是每一个颁奖典礼必须摸索的重点。但目前看来，格莱美的天平上贸易成分实在太多了，或许，颠末如许一个糟糕的五十岁生rì，格莱美是应当痛定思痛了。因为，如果再不检验，即便有了贸易还是流逝观众，那么，格莱美还能对峙多久，就是一个不久以后闪现在视野以内的题目了。
跟着收集期间的到临，公告牌、“滚石”收集版都能够让人们体味到最新的资讯，而厥后iTunes的崛起更是让人们具有一个平台去搜刮本身喜好的音乐，更不要说Youbube、脸等交际收集鼓起以后，群体堆积在一起的上风被逐步放大：人们能够等闲地从具有不异音乐爱好的网友那么搜索到本身喜好的音乐。
在这类环境下，格莱美的指南感化就越来越不较着，人们不再通过格莱美来搜索优良音乐了。如果格莱美不挑选歌迷喜好的音乐，反而会轻易落空观众的谛视。不得已之下，格莱美也开端汇集各方各面的资讯，但愿能够用大众所喜好的音乐来吸引存眷。这类环境导致的直接成果就是：格莱美的贸易化元素越来越多，有人气有销量有贸易成绩的音乐逐步在格莱美占有了支流。