总之，媒体都以为，埃文-贝尔接下约翰-拉罗歇这个角sè，完整就是一个灾害。
既然有“纽约时报”、“电影批评”、“综艺”等媒体情愿为“改编脚本”鼓掌喝采，天然也有“首映”、“好莱坞报导”等媒体奉上嘘声。一如“灭亡幻觉”当初面对的局面，歌颂声老是伴跟着攻讦声，让人没法忽视。
在这此中，尼尔-达西为埃文-贝尔奉上了至高的赞誉，显得比克里斯-范朋克还要喜爱埃文-贝尔这位新人，“如果电影界当中另有一个天赋，请叫他埃文-贝尔，他的每一部电影中都是如此光芒四射。超气力，潜力无穷，他付与每个角sè以新鲜的生命，同时又有稠密的小我味道，即便只是惊鸿一瞥，也让人过目难忘。”
“剧中的双胞胎考夫曼兄弟就是实际中查理-考夫曼内心的两种偏向，也是好莱坞编剧们的两种偏向。
“这是属于埃文-贝尔的一年。”尼尔-达西以如许一句话作为了总结，他同时也以为埃文-贝尔不但是本年最好男副角的有力候补，也是将来十年以内，最值得谛视标一颗新星。
在“改编脚本”上映以后，统统媒体还是以为这部电影疯了。因为他们以为埃文-贝尔竟然突破了统统人的牢固思惟，归纳出一个让统统报酬之佩服为之赞叹的约翰-拉罗歇。“白夜追凶”也好，“偷袭电话亭”也罢，“改编脚本”当中约翰-拉罗歇这个副角却将埃文-贝尔在演戏上的天赋阐扬得淋漓尽致，刺眼得让人合不拢嘴。
尼尔-达西以为，“2002年以来，埃文-贝尔奉献了四部电影，四个截然分歧的角sè。不管是‘冰河世纪’里的配音，还是三部形象差异的角sè，埃文-贝尔整年当中不竭呈现在我们的面前。但不测的是，每一个角sè都是如此新鲜，形象都是同一小我，角sè和xìng格却又都截然分歧，让人涓滴不会有混合的错觉。每一个角sè都是如此深切而丰富，栩栩如生仿佛天生就该如此，这才是真正的演员。即便一年四个角sè，但观众的脑海中还是能够清楚地记得埃文-贝尔的每一个形象，活泼搞怪的希德，纯熟挣扎的威尔，奸刁实在的斯图，不羁狂热的约翰，都是埃文-贝尔，却都不是埃文-贝尔。”
而唐纳德则代表了一种实际的创作伎俩，他晓得观众的赏识心机和制片商的心机定位，晓得如何能够用最简朴直接的伎俩完成编剧的人物，又讨得电影公司的欢心。在电影中双胞胎对于脚本创作思路的争论也表示了在实际糊口中查理-考夫曼对于‘改编脚本’这部电影的定位，乃至是对于好莱坞电影的定位。
对于电影本身的赞美和攻讦声中，因为正值颁奖季揭幕，以是媒体们不成免俗地都要对奖项停止一番切磋。奖饰电影的天然大颂赞词，以为“改编脚本”会成为颁奖季新崛起的权势；攻讦电影的天然不屑一顾，以为“改编脚本”在本年诸多出sè的影片当中转眼即逝。
查理代表了不落俗套，寻求冲破普通电影论述布局和论述伎俩的偏向，他借电影当中套中套的本身之口说，不但愿把这部作品――影片中指‘兰花窃贼’，实在就是‘改编脚本’这部电影本身――变成一部浅显的范例剧，末端不要变成毒品贩、知情的无辜者和差人的追逐战，仆人公不要在最后说一些似是而非、大彻大悟的感触，有xìng格的庞大窜改等等以往的浅显惯用伎俩，在剧中的查理为了实现本身的目标而痛苦不已，差点搞得精力分裂，而在实际当中的查理-考夫曼也通过量段平行剧情的假想――实际上是一环套一环的套盒以实现本身的目标。