902 振聋发聩
约翰-莱恩，一名中年巡警，因为父亲的疾病得不到公道医治而在深夜里捂住嗟叹，这让他的精力紧绷。因而，他把本身的气愤宣泄到了无辜的导演佳耦身上，他操纵本身的权柄对那位密斯停止强行搜身。当他的手在密斯身上来回游动的时候，当密斯和她胆小的丈夫眼里都含着泪水的时候，统统的观众的表情都已经离开了震惊的轨道，变得气愤不堪。
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从品德上来讲，汉森是对的，因为他晓得黑人导演身上产生的事，他但愿“挽救”明天莱恩犯下的错，但愿能够赎罪；但是，从法律上来讲，汉森倒是一名渎职的差人，因为他让本身的主观判定影响了公事的履行，要晓得，当时情感失控的黑人导演身后是有一把枪的。
在这数不清的冲撞当中，保罗-哈吉斯用我们身边无时无刻在产生的事件，向我们报告了一个关于善与恶的故事，公理与险恶的冲撞，并不是黑与白那样清楚明白，比我们设想中得要庞大很多。
黑人小地痞成日无所事事，游手好闲，对这个天下怨天怨地，对这个社会怨声载道，他们持枪掳掠、他们小偷小摸，却为本身的行动找一个天衣无缝的解释。在故事的最后，黑人小地痞却将偷渡估客囚禁在后车厢的不幸人儿都无偿开释了。
“七宗罪”奉告我们，天下是夸姣的，值得我们为之斗争。“肖申克的救赎”奉告我们，但愿是一个夸姣的东西，任何夸姣的东西都不会灭亡。“老男孩”奉告我们，罪过一点点里去，宁静安静一点点积累。
如果莱恩的反差让人无所适从的话，那么汉森的行动就完整让人丢失了，究竟甚么才是对的，甚么才是好的，甚么是善甚么是恶，公理和险恶之间另有边界吗？另有，人道到底是甚么！
在故事结束的时候，保罗-哈吉斯没有给我们答案，但是他却用一个个镜头，让本身去找寻答案。黑人差人从灰尘中拿起了弟弟的阿谁贤人克里斯托弗雕像，放在脸庞摩挲；查察官老婆抱着本身的保母留下了眼泪；黑人导演给本身打电话，含泪说到，“我爱你”；商店老板对着女儿说，我看到了天使；黑人地痞放走了偷渡客以后，留下了本身独一的四十美圆，让他们去买碗热汤喝……
慌乱当中的汉森把尸身扔到了车外，并烧掉了车子。殊不知，统统观众的内心也在狠恶翻滚，这美满是一种颠覆。这还是阿谁正气凛然的汉森吗？是阿谁面对莱恩的丑罪过动要求调离的汉森吗？是阿谁沉着安然临危不惧的汉森吗？莫非人道的缺点都无一例外埠会在极度惊骇和困难面前无穷放大而显得如此不堪吗？
一样的故事还产生在汤姆-汉森身上，这名年青的巡警与莱恩是火伴。当莱恩对导演老婆强行搜身时，汉森迷惑和震惊的眼神在暗淡的光芒中闪动不定。随后汉森因为这件事主动要求调走，也证明了观众对他的认知：这才是大师心目中公理差人的形象，他的凛然正气刹时就博得了统统人的好感。
实在，在这一刻，统统观众的表情也非常庞大。莱恩前后的反差让我们感到无所适从，就仿佛方才认定的究竟，又被一个极有哲理的论据给颠覆了普通。莱恩，他算是好人吗？他又算是好人吗？
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究竟上，不止是莱恩和汉森两名警官，全部故事的统统人都在停止着善与恶的角色转换，只是产生在这两名对比光鲜的警官身上，格外激烈罢了。
或许，在我们的糊口中有无数冲撞，文明的冲撞，思惟的冲撞，品德的冲撞，法律的冲撞，明智的冲撞，当然另有身材的冲撞，每一次冲撞都将产生分歧的成果。对于我们来讲，从每一次冲撞中，都能够学到分歧的东西。