四周那些人内里，我最早是但愿把金鸡旅店作为一个完整的、实在的社会构建出来，但愿那边的每个租客都有本身的故事，有呼应的经历和遭受，但厥后发明如许做不但工程量太大，并且会和故事主体冲突，毕竟这是奇特文，不是都会文，浅显人副角超越必然命量会是灾害。
也恰是因为这一部的主线是卢米放心灵上的开端自我救赎，以是整整一部都闪现一种到处受限，格式打不开，老是困在一个处所的局面，这是贰心机题目在实际的映照，也是心机题目带来的必定生长：顺从新的人际干系，顺从思虑别的，只想完成佛尔思的任务，不考虑其他，然后随波逐流地处理四周的事情，这就让第二部限定在了市场区，限定在了黑帮剧情里。
在这里，和诡秘的表示又有分歧，小丑能够深沉内敛，能够顿河悄悄流淌，但猎人不可，魔女不可，必须有一个外显的张扬，必须有一个号令。
我此次用“逐光者”作为第二卷的卷名，是因为我不但喜好弘大叙事，喜好一群人一代代报酬了同一个目标，披荆斩棘，呕心沥血，筚路蓝缕，自我捐躯，去追逐那一道光，也喜好写糊口中的那些纤细人类，在充满磨难的天下上，大量的报酬了纤细的但愿，为了更好的将来，挣扎地活着，飞蛾扑火。
以是，他在推开芙兰卡后，说了曾经有人向本身伸过手的话，这个时候，我才真正把之前位于水面下的人物形象做一个直观的闪现，以是，阿谁给了光的人不但仅是给了他夸姣的糊口，并且塑造了他现在的品德，那光不但是奥萝尔，更是他自我救赎的心灵，是完成了重塑的代价观，是不管做过甚么事情，但都实在塑造了现在的他的奥萝尔。
我之前在感言或者章尾好几次提到过的一句话是：我不成能满足统统人的全数等候，因为每一小我的脾气和经历都分歧，诉求也会分歧，彼其间乃至能够相互冲突，全都要常常就即是全都不奉迎，只会让故事情成四不像，有的时候，想表达的，有人能Get到，也有人Get不到，这不是作者的错，当然，也不是读者的错，只能说呼应场景下，两边不在一个频道内。
最后，感激你们的支撑。
以是，我将金鸡旅店的租客分别红了三类，一类是纯粹作为背景，只存在于查理等人言谈中的，以增加旅店塑造的厚度，一类是以灰尘姿势呈现于这一部中的角色，包含鲁尔佳耦，包含疯子弗拉芒等，另有一类是以后会有剧情的，比如谍报估客，比如阿谁追逐上流社会的年青人和他的母亲，比如阿谁没有返来的人体模特，如许制止把统统人的故事都安排在一起，那样太偶合了。
嗯，遵还是例，从现在开端告假歇息三天半，礼拜天早晨7点规复更新。
起首感激还能从宿命这个故事里收成打动、高兴、满足等情感的朋友。
卢米安的脾气从开端到现在，藐小的窜改必定有，但不存在本质的、分裂的窜改，只要抛开他本身给本身找的来由、借口，看看他做了甚么事情，如何对待四周那些人，就能逼真的晓得他是一个甚么样的人。
对贰心机和情感的措置体例我用的是不在沉默中灭亡，就在沉默中发作，以是，大量的篇幅缺失卢米安的心机描述，只用沉默来代替。
一样的，简娜妈妈的死也是如许，既要用实际能产生的逻辑，又要增加过急过打动的不天然影响，从而挨近主题，以是，我但愿的不是带来打动，带来泪水，而是唤起哀痛和气愤。
在这里，奥萝尔是甚么样的人不首要，首要的是她给卢米安带来的影响和意义。