朱紫打量着这位已经年过五十岁的大导演，这是一名非常超卓的导演。
“摄像机摆放在那里，是在现场看了演员的演出以后才气决定的，而并不是在进入现场之前就决定好的。”，这是侯孝贤在看过《幻之光》以后做出的点评，也让是枝裕和认识到了本身遭到了分镜头脚本的束缚。因而接下来的作品，是枝裕和都制止在拍摄之前做分镜头脚本，在《下一站，天国》和《间隔》中，是枝裕和乃至都制止在拍摄之前有完整的脚本。《下一站，天国》用了大量的布衣演员和他们本身的故事，《间隔》干脆没有脚本，给到每个演员的只是本身的角色定位和大抵剧情走向，详细台词都是在现场排练中，演员本身决定的。
能够说，电视记载片导演的经历为是枝裕和翻开剧情长片的路做出了不小的沉淀感化，在以后更是在气势上尝试着将剧情长片和记载片相融会，这都是是枝裕和在初期做出的英勇尝试。
而在剧作上，是枝裕和将残暴暗中的剧情和光亮夸姣到已颠末曝的影象气势连络，形成了一类别样的冲突观感。视觉上感受那些小孩子还在幸运的糊口，但究竟却恰好相反。除此以外，在文本中蛇蝎心肠，丢弃本身亲生骨肉的母亲在脾气上又是一名和顺、与孩子打成一片的好妈妈，没有过量的衬着事件的残暴，禁止的表达，是《无人晓得》为人所记着的最首要启事。
是而此时这位大导演坐在朱紫的劈面，除了他以外另有长泽雅美、绫濑遥、夏帆以及广濑铃几位电影主创。
反复当中仍有新意，日式家庭哲学的影象标记
在预算及其宽裕的景象下，《幻之光》拍摄完成了，是枝裕和在第一时候就将这部影片放给了本身敬慕的侯孝贤。侯孝贤看过以后建议他将影片投往威尼斯电影节，欣喜的收到了入围主比赛单位的机遇，这对一个新人导演的处女作是莫大的鼓励，固然最后在金狮奖的评奖上不敌越南导演陈豪杰的作品《三轮车夫》。但是枝裕和作为新一代日本电影导演，首部长片就已经在国际电影节上崭露头角，也铺平了他以后的门路。
因而在《幻之光》以后，是枝裕和努力于摸索属于本身的气势。接下来的两部长片作品《下一站，天国》（1998）、《间隔》（2001）都是偏尝试色采的电影。在这两部作品中，是枝裕和充分的阐扬了本身记载片导演的出身，丢弃了在《幻之光》中颇受好评的牢固机位长镜头，挑选了视听气势上更加粗粝的手持镜头，在《间隔》中乃至更进一步，天然光和非专业演员年的利用让其无穷靠近Dogma 95活动期间的影片。
但在多年以后，是枝裕和并不肯意承认《幻之光》是本身的处女作。不是因为影片质量题目，而是因为《幻之光》有了太多前人大师的影子，不但仅是做出首要指导的侯孝贤，西奥・安哲罗普洛斯（《永久和一日》、《雾中风景》）、维克多・埃里斯（《蜂巢幽灵》、《南边》）等欧洲导演的气势也在《幻之光》中有迹可循。更不消说成濑已喜男、小津安二郎等日本导演的家庭哲学传承，都在不经意间影响了《幻之光》的影象气势。“太像一个酷爱电影的门生的毕业论文了”，是是枝裕和本身对于《幻之光》的评价。不承认是处女作虽是戏言，但谦虚的脾气确切在字里行间流露无疑。
但抛开高深的演出，《无人晓得》也是是枝裕和蔼概窜改的开端，也是其剧作成熟的标记。在《无人晓得》中，是枝裕和保存了前两部作品中手持镜头与天然光，乃至演员也是非专业的小孩子。但在脚本细节上，《无人晓得》较着更加成熟和踏实，噜苏的糊口流情节通过俭朴的细节添补，其喜好通过摒挡场景来表达人物干系与情感的风俗也在《无人晓得》中第一次得以揭示。