意义是传统的共鸣式戏剧美学观会让观众堕入某种特定的情感中，而这类情感会降落观众思虑的才气，“间离”就是要通过各种手腕让观众跳出剧情，对剧中的人物、情节产生间隔感与陌生感，继而使观众对所描画的事件有一个阐发和攻讦该事件的态度，变更观众的能动性，促使其停止沉着的理性思虑。
“你们不是人，只是为皇军而活的母狗！”
把泰妍从牛角尖里拽出来以后，金钟权也不由开端思虑了起来。
在仿佛了解了赵正莱导演的设法后，金钟权长出了一口气，把之前有想过让导演重新剪辑的设法给扔出了脑袋。
看来这类范例的电影确切太轻易让人致郁了，金钟权仿佛有些明白赵正莱导演将沉重的剧情剪得七零八碎的一点启事了。
每当电影里呈现那些残暴到灭尽人道的镜头时，金钟权和泰妍就会下认识的屏住呼吸，悔恨那些施暴的霓虹人也为那些遭到无尽磨难的同胞们而感慨。
但还不等他们持续沉淀积累这类情感等候最后的感情发作，过不了几个镜头，又切到了当代这条叙事线上，将这类豪情冲淡，将他们两人的情感剥离出来，重新规复到沉着客观，浅显一点讲就是被逼迫出戏。
他这么做是为了甚么？
然后就是长达两个小时的沉默，金钟权和泰妍也不断的在哀痛气愤的感情中沉浸，抽离。
莫非只是为了让畴昔和现在做比对？
“唉，我也一样，内心很难受，但又底子没有宣泄的口儿，等回过甚来电影就这么结束了，内心空荡荡的。”
“不要这么想，我感觉赵正莱导演拍这部电影必定不是为了号令全天下的人去抵抗讨厌阿谁国度的人，更不是为了证明阿谁国度的人满是好人，赵正莱导演只是想把这段实在的汗青发掘出来，而不是让它们被某些诡计家给深埋在地下乃至是倒置吵嘴！”
就算真的不好，也应当由本身亲身去判定，而不是被别人所摆布。
在金钟权看来《鬼乡》的双线叙事恰是产生了如许的间离结果。