墨菲微微点头，没有答复玛格特-罗比的题目，反而对中间的助手说道，“约翰，告诉剧组歇息二非常钟。”
人们但愿获得感情体验，不管是喜，是怒，是哀，是乐……
“玛姬。”墨菲这才对玛格特-罗比说道，“这个长镜头是杰伊-蕾切尔窜改的关头戏份，你要做的不是做入迷采，而是掌控杰伊-蕾切尔这个角色的心机和背景。”
“Cut！”
杰伊-蕾切尔就属于这一类的范围。
想要找到你故事的中间，你所要做的就是塑造故事的首要角色。故事中间凡是是配角的生长过程，或者完善生长。
角色生长可以是克里斯-丹恩般正面的窜改，结局凡是是令人奋发的；或者是杰伊-蕾切尔式的负面的窜改，结局凡是是哀痛的。
“玛姬。”墨菲对玛格特-罗比招了招手，“你过来一下。”
作为人类，观众因为如许或那样的情势，都经历过落空所爱的人，这是个人认识的一部分，这类遍及感情体验超出了文明的壁垒，能震惊大多数人。
大抵是NG的次数太多，玛格特-罗比也不太肯定，“我有犯这类根本性的弊端吗？”
研讨表白，人们自发或无认识地通过旁观电影感知事物，这也是为甚么电视剧和电影能够耐久不衰的启事，因为它们有才气震惊观众。
“我……有吗？”
“杰伊-蕾切尔从纽约的‘光亮骑士’黑化，这看起来令人肉痛，但这并非偶尔。”
看到玛格特-罗比思路有点不太清楚，墨菲决定操纵这段时候跟她好好聊聊，他没法奉告也不成能奉告玛格特-罗比该如何演，却能为她详细的分解杰伊-蕾切尔在这部《暗中之城》中的或明或暗的一些窜改，这些应当都能帮忙到玛格特-罗比。
想想那些震惊观众最深的电影，那些耐久不衰的电影，那些人们不竭回顾的电影，根基上报告的都是人类勇于降服本身缺点或被本身缺点打败的中间主题，这也是那些典范角色如此诱人的原因。
生长，被墨菲本身定义为在叙事过程中角色的内心窜改，是角色经历的小我窘境，在这过程中他们与窘境斗争，或者像克里斯-丹恩一样并降服困难，或者像杰伊-蕾切尔那样败下阵来。
仿佛这也影响到了玛格特-罗比的状况，她越想表示的好，反而表示的越不好，特别是脸部神采，通过摄像机镜头拍摄的画面，老是给人一种决计的感受。
玛格特-罗比从速跳下病床，也不穿鞋子，就这么赤着脚走到了墨菲的导演椅中间。
这是影片为数未几的长镜头，是杰伊-蕾切尔最为关头的一场戏，这类塑造人物的戏墨菲必定会利用长镜头，之前在亨利-卡维尔面前占尽上风的玛格特-罗比，与状况恰好的詹姆斯-弗兰科一比，老是显得弱了一筹。
毫无疑问，《暗中之城》这部影片的灵魂不是克里斯-丹恩这个男配角，也不是杰伊-蕾切尔这个女配角，更不是从副局长进级为差人局长的林奇探长，而是詹姆斯-弗兰科的把戏师！
这些都能够以分歧的情势或异化物大量闪现，可以是感情、智力、心机、精力、不敷之症或者是亟待医治的内心创伤。
病房的门俄然被人从内里推开，一个高挑的护士走了出去，来到玛格特-罗比的病床边上，盯着她看了一会，然后拉下粉饰住脸部的口罩，暴露了詹姆斯-弗兰科诡异的面庞。
不过，不管是庞大的还是藐小的窜改，墨菲都秉承着一个原则，角色的生长凡是都会指导人中转脚本的核心，这众所周知的感情粘合剂恰好是观众对故事念念不忘的启事。