想要演一个正凡人拿奖，或者像詹姆斯-弗兰科如许的演技怪咖拿到小金人，真的很难。
在这个时候段，挑选如许一部影片，墨菲并不是自觉标，就像好莱坞六至公司每个项目推动前都会做必然的市场调研一样，他也有必然的数据支撑，“从六十年代末七十年代初到现在，美国社会的仳离率超越百分之四十，这些遭到过婚姻伤害的人，以及被分裂的婚姻和破裂的家庭伤害的已经长大的孩子们，都会成为我们的潜伏观众群体。”
像墨菲这类脾气的人，如何能够喜好平平的电影，不喜好的话又何谈研讨？
实在重新世纪以后，如果去看看奥斯卡颁奖典礼前的北美最首要的的三个电影节――特柳赖德、多伦多和纽约以后，再回顾这些影展时，想起的不是参赛参展的电影是多么的分歧，而是相反，大部分电影大同小异，总结趋势比寻觅差别轻易多了。
奥斯卡最好导演和奥斯卡最好导演也是有辨别的，一些别有用心用心套用奥斯卡形式，拍摄制作影片从而获奖的导演，无疑影响力和能为本身晋升的段位都很有限。
当贸易大制作和青少年电影越来越向漫画改编和豪杰挽救天下之类的俗套题材挨近的时候，本来参与颁奖季比赛的影片是对俗套的一种抵挡，但在奥斯卡评委多年的尽力下，这类抵挡毕竟变成了另一种俗套。
另有，要演正剧，不准笑。
这内里最具代表性的无疑是传记电影，传记片的流行是好莱坞片商们出自非常实际的“安然”考虑，因为大部分评委想看熟谙的脸扮演熟谙的角色。
究竟上，北美演艺圈子里早就有共鸣，奥斯卡以及全部好莱坞的评比体系里，对演技的衡量范围在狭小的视野里，1960年代的体例派演出至今是评判演技的金标准。
他提示般说道，“这部分人现在是电影市场的主力军，他们中有近一半，经历过家庭和婚姻的分裂。”
实在大师都晓得，有些代价观鼓吹是一回事，浅显人接不接管美满是另一回事，就算这些人承认所谓的好莱坞式支流代价观，也不会架空影片内里对婚姻的观点。
从上个世纪九十年代末开端，不但仅是好莱坞的贸易电影完整进入了流水线出产形式，比赛奥斯卡的影片一样如此。
因为小我爱好的干系，墨菲研讨最多和最深的就是带有光鲜玄色气势的影片，这也是他现在所走的电影线路，也是最为善于的气势。
如同墨菲说的那样，在大部分奥斯卡评奖上，都是先选对的，然后才考虑其他。
因为不是在这个国度生长，墨菲对于奥斯卡形式倡导的东西承认度并不高，本来也没如何研讨过这个范例的影片，反而对于少数仰仗浓厚玄色气势影片获得提名或者拿奖的影片有比较深切的研讨。
卡拉-费斯问道，“就像我们的影片？”
坦白地讲，比拟于奥斯卡产业流水线下来的作品，这些玄色影片更轻易成为传世典范。
但是，比起那些脸孔分歧、四平八稳的评奖片，墨菲更想看到电影院里众声鼓噪。
这些奥斯卡参赛片，除了少部分带有浓厚的小我气势外，如果细心阐发的话，它们与暑期档的视觉大片没有根赋性的辨别，都是专门照顾一部分人胃口的产业流水线产品，都平平的如同白开水一样。
拍摄外景戏必定会有围观的人群，但墨菲没有想到，这个小镇的住民对于拍摄如此猎奇，几近半个镇子的人都堆积到剧组四周围观，给拍摄带来了相称多的费事。(未完待续。)
这就是他的奥斯卡理念。