前几天的拍摄结束以后，墨菲与菲力-拉舍尔停止了交换，恰当的调剂了拍摄体例，前面的拍摄他们偏疼利用低角度照明、大光比的布光、非常结实的拍照调子。
在玄色电影中，光芒以独特的形状射进房间中，观众看到的是整齐不齐的四边形、锐角三角形、垂直的狭缝。
必须承认，玄色电影是一个非常具有电影艺术特性的艺术征象，它同时又是一个非常庞大的电影征象，玄色电影不是由一个实际观点引出，而是对某种电影产业出产既成征象的描述和归纳。
大部分场景都是遵循夜景布光；构图甘愿利用斜线与垂直线而不消横线；用照明措置让演员常常埋没于都会夜景中，演员说话时脸部老是被暗影遮住好，或者用光影在人脸上做豆割；拍照机构图的张力优先于演员的形体行动。
如许一来，他们普通都利用比较实的核心，普通不会利用柔光镜、雾镜来使画面变得温和。
歇息的时候，塞斯-罗根翻看着墨菲拍摄的镜头，能从中看到很多典范的暗中元素。
这部影片与之前的《混乱之城》分歧，全部故事充满了阴霾氛围和绝望与怪诞，属于好莱坞比较少见的黑的非常完整绝望的小我传记片。
墨菲向来没有想过这部影片会产生甚么样的红利，反而起首考虑的是在颁奖季会不会更有作为，影片的性子决定了它不成能在贸易上有太多的作为，那样就不成能遍及的传播，也与罗斯的设法相悖。
墨菲看了看时候，提示道，“好了，筹办开端拍摄吧。”
除了这四条根基原则，墨菲在实地拍摄中，还利用了更多的技能。
既然承诺了朋友，墨菲天然想要做到更好，像如许小众当中的小众题材，真想要名声大振，成为天下着名的影片的话，奥斯卡是最好的传播路子战役台。
“潮湿的都会街道、戏剧化的楼梯、暗中的火车站、倾斜的拍摄角度、愁闷的暗影和梦幻般的光效……”
听到这话，别人仿佛都被唬住了，暴露了思虑的神采，只要小罗伯特-唐尼嗤之以鼻，直接调侃道，“你太喜好往本身的脸上贴金了。”
墨菲点了点头，说道，“这类电影充满了黑夜、暴力、负罪感和不法的豪情，没有哪个范例比她更诱人了”。
过往，带有玄色气势的典范奥斯卡冲奖影片在颁奖季也不是没有收成。
当然，这些影片不像墨菲的气势那样黑的完整，内里还是好莱坞电影的支流取向那一套，并且也不像墨菲执导的影片如许方向贸易化。
墨菲对于这部影片玄色元素的措置，另有一个激烈视觉元素，那就是对血腥画面的利用。
玄色电影是对犬儒主义的高称道扬，还是直面人道阴暗的勇气？它是由视觉气势定位认定？还是遵循其主控思惟、故事的团体基调来加以肯定？它的视觉气势仅仅是“阴沉可怖”，还是藏有更加深切的主题？
普通环境下，一个机位就能完成一个特定场景的拍摄，用一个拍照机来捕获全数画面。
几近每个场景的拍摄中，都能听到墨菲的喊声，“光芒要硬一些，色彩要阴暗！”
比如2003年的《芝加哥》，2005年的《百万美圆宝贝》，2006年的《无间行者》，2008年的《老无所依》……
洛杉矶地区枯燥少雨，日照充沛，太阳几近每天都明晃晃的挂在天空当中，对于大部分剧组来讲，这是非常抱负的外景拍摄前提。
小罗伯特-唐尼走到墨菲近前，笑了起来，“这可不是我说的，而是保罗-施拉德在他的《玄色电影札记》中写的。”