考陈栝可靠的作品，画于嘉靖三十二年癸丑的约有四件，一藏故宫博物院，一藏上海博物馆，一藏吉林博物馆，一藏海西碧湖山庄。
除了这些以外，另有就是作品本身的质量。
十几年的进步，乃至超出很多大师几十年的经历堆集，这的确不成思议。
明朝中期，吴门文人以能书善画为风雅、为时髦、为餬口手腕。
可惜英年早逝，作品传播未几，遂为知者扼腕，艺林遗憾。
笔致放浪而有生趣，亦能诗。
而父子同时有声当代的则更多，如陈淳、陈栝父子，陆师道、陆士仁父子，居节、居懋时父子等等。
这幅作品名为情韵墨花图作者是明朝山川画大师陈栝。
但从历代着录及尚能见到的画迹看，他的创作生涯大抵从嘉靖十四年起至嘉靖三十二年止。
其传承，有师弟授受者，如沈周之于文徵明，周臣之于唐寅、仇英，文徵明之于陆治、钱谷等；亦有子承父业，连缀数代者，如文氏（徵明）一门起码五代善画，立名近二百年，在中国文明史上可称异数。
从这一点，也能看出这位妖孽的绘画天赋有多可骇了。
这幅作品固然被无数印章涂鸦覆盖，但仍然粉饰不住作品的优良。
另有一点就是陈栝的运气。
陈栝，陈淳的儿子。
陆飞看中这件陈栝的作品，有多种启事。
前后涉足绘画约十八年摆布。
空有一身惊世骇俗的天赋，却英年早逝。
陈栝，能够说是吴门妖孽天赋，固然传世作品少的不幸，但从那仅存的四幅作品来看，陈栝的十八年绘画生涯，进步能够称之为神速。
官方传播，他之以是英年早逝，是因为老天都顾忌他那不成思议的天赋，想早早把他收归去。
固然这幅画盖印狂魔们祸害的不轻，但从别的一方面想，如果不是这么优良，也不成能让盖印狂魔们如此冲动了。
从今藏天都故博陈栝梨斑白燕图卷后文徵明、顾闻、文彭、张凤翼、文嘉等诗题以及他的作品曾被明朝大藏家项子京保藏来看，他在当时的吴门画坛是个交游颇广影响非浅的人物。
另有各种笔法的应用，以及细节的措置，都可谓完美，站在远处细心赏识，会让人产生一种身临其境的错觉，这就是传说中的意境。
密密麻麻的藏印铃印，把这幅作品的格式搞得乱七八糟，乃至轮作者的铃印都不那么较着了。
据王世贞、姜绍书、朱谋垔等人记录，我们大抵能够得知：陈栝，字子正，号沱江，道复仲子。纵诞善饮，擅写花草，“冉冉欲活”，虽放浪而大有生趣，乃至有“似胜于父”的极高评价。
嘉靖三十二年以后，则未见别的作品传世。
善画花草，笔似其父，嗜酒放浪，画擅花鸟、山川，继其有法，而又出己意。
陈栝的生卒年现已难于考辨。
起首，就是陈栝这小我。
但细看其画笔粗湿痴肥而带俗态，与陈栝统统作品风调绝然不相牟，其上申时行题亦粗鄙有失水准。
固然，这只是一个官方传说，但从这个传说中也能看出，人们对这位英才的可惜和尊敬，陆飞也一样如此。
陈栝英年早逝，自元朝文人画创建以写法入画以来，明朝徐渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的适意画法又向前推动一步，而道复之子陈栝则更在其父根本上，将这类不拘于象的写法又阐扬至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象以外。
长达三米半的作品，团体布局却邃密的令人发指，找不到一丁点瑕疵，达到如许的程度，古往今来都是屈指可数。