或以长桥相连，或以流水贯穿，使各段山川既相对独立，又相互关联，奇妙地连成一体，矫捷地表现了“景随步移”的艺术结果，将分歧视点的印象同一起来，奇妙地构造了空间。
山石之画法，是先用浓、淡线条勾出表面，再以柔润而是非不一的线条加皴，峰顶皴法似荷叶皴，线条不刚不硬，以后再用淡墨加赭石或花青衬着，衬着多在前后两石中的前面一石，以后再罩染赭色，石头顶部以汁绿接染，再以石青或石绿罩染，山石下部保存赭石色。
山间高崖万丈瀑布直下，曲径通幽，房舍屋宇装点其间，绿柳红花，长松修竹，风景娟秀。
神州文明已知的人物画作，能跟这幅《千里江山图》相提并论的，恐怕就只要神州国宝《腐败上河图》了，但这两幅画又是气势差异。
山川间野渡渔村、水榭楼台，水磨长桥各依阵势，与山川湖泊相辉映。
水天交界处以赭色接染，画面浑然一体。
画中千山万壑，星罗棋布，大小高平，争雄竞秀，重堆叠叠，俱浸于大江当中。
《腐败上河图》的代价在于人物浩繁，细节精美，布局弘大，并且故事色采极其清楚。
超越十米长的卷轴，不但光辉壮观，构图更是可谓完美。
远山则以赭色为主，不施青绿等色以示空间之远。
在设色和笔法上担当了隋唐以来的“青绿山川”画法，即以石青、石绿等矿物颜料为主，设色具有必然的装潢性，并作恰当夸大。
石青、石绿为矿物色且极具覆盖性，经层层罩染，物象凝重寂静，层次感强，与整幅画面浑然一体，艳而不俗。
虽不似金碧山川普通勾画金线，然堂皇之气盎然。王希孟担当传统，画面详确入微，并充分表现出北宋期间院画气势之工致与松散。
画家在较为纯真的蓝绿色彩中寻求窜改，固然以青绿为主色彩，但在施色时重视伎俩的窜改，色采或浑厚，或轻巧，间以赭色为衬，使画面层次清楚，色如宝石之光彩照人。
其山间岭上，有篱笆草屋，庄园寺观，门路相通，皆可行、可望、可游、可居。
其间人物如蚁，不成胜数，论江山壮观宏伟之表示，前无前人。
描画形象表面，也融汇了其他技法，如树干用没骨法，屋宇用界画，远山有适意用笔，山坡有师法和点染，丰富充分了青绿山川的表示才气。
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水色全以汁绿染出，矿物、植物色彩融会利用，将中国画色采的表示力阐扬到极致。
画面气象恢宏壮观，江山千里，苍苍茫莽，浩浩无涯，可谓名实符合。
《千里江山图》在构图上，取平远之势。
而《千里江山图》在具有这些特性的同时，更凸起了立体感，即便洗尽铅华光彩暗淡，但仍然能给人一种身临其境的直观感受，这才是这幅画的灵魂地点，更是它本身代价的表现。
描画工具时，用笔非常邃密，一丝不苟，浩大的河水均用细笔勾出波纹，树上的花叶，都用色、墨一一点出，藐小如豆的人物，服饰也各有辨别。但同时又有弃取提炼，如人物不勾衣褶，侧重表示静态，显得活泼活泼，浩繁的桥梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不尽不异，毫无繁复之感。
这幅画的将细节做到了极致，但对后代文明影响最大的，还是那别具一格的高超技法。
这幅画固然历千年之久，部分色彩已经脱落，但是其画法仍然清楚可辨，并凸起显现了矿物质石色的都丽装潢结果。
别的，高远、深远、平远多种构图体例的交叉利用更使画面跌宕起伏，富有激烈的韵律感，惹人入胜。