再看《金玉盟》的情节：尼克・弗兰特是一个游手好闲的有钱人，在一艘游轮上相逢了泰瑞・玛珂。两人相谈甚欢，尼克在船临时泊岸的时候带着泰瑞去了一个州里上看望了他的奶奶。泰瑞发明尼克在油画上的天赋。两人间情素暗生。船到了起点站纽约，两人要分开了，商定半年后在纽约帝国大厦顶层重聚。半年后，尼克单独一人在帝国大厦从白日比及入夜，未见泰瑞的踪迹，绝望而去。而泰瑞却在赶来的路上产生了车祸而没法达到。不能走路的泰瑞不肯再去寻觅尼克，却偶尔在半年后的一场舞会上又见到了尼克，此时的尼克已经是小驰名誉的画家。尼克费经心机终究找到了泰瑞的居处，筹办再次寻求泰瑞。
目前，中国还很少能有活着界上引发颤动和谛视标典范影片，此中启事之一就是电影界比较重视好莱坞式的弘大的场面和精彩的画面，却贫乏精彩动听的爱情故事和电影脚本。这申明我们的电影艺术还没有真正学到好莱坞电影制作的精华，更没有把学来的东西与我们民族的特性融汇贯穿。日本电影《伊豆的歌女》的胜利之处起首是他们选用了一个好的典范故事。如果没有这个典范故事，也就不会有这部电影。实在，中国文学宝库里也有着取之不尽的典范，但是，有些导演们则喜好拍摄《潘弓足》。我想即便《潘弓足》拍得再好，也不成能成为典范，因为起首这个故事就不成能成为典范。
中华民族是个汗青悠长的巨大的民族，与美国比拟，中国文明要比美国更加广博高深，源远流长，但是，为甚么中国的电影老是跟在好莱坞前面亦步亦趋，只会效仿，不去创新和超出？为甚么《刘三姐》能深受国人的爱好，而《潘弓足》却要一拍再拍？可见中国电影为了寻求票房，急功近利，已经丢失了方向。或许这就是为甚么中国电影出不了佳构，出不了典范的启事，也是中国电影没法复兴和崛起的启事。
如果是挑选爱情，人们必定会挑选平平无奇，朴拙俭朴的糊口。但作为电影，人们当然喜好看那种传奇浪漫的故事和情节。作为中国电影，也非常但愿能拍摄出好莱坞式的典范爱情大片，但是，中国的传统文明与看法，中国人的爱情与表示都是和西方人有着非常较着的差别。如果效仿和照搬好莱坞那套体例体例，必定会形成东施效颦的成果。以是，要拍摄出中国的典范影片，就必须在选材、编剧、导演和拍摄方面都要具有中国特性。我看过日本人拍摄的《伊豆的歌女》，就感觉日本人真是了不起，真恰是把好莱坞的精华融汇贯穿了。他们采取好莱坞的伎俩，把日本奇特的文明体例表示得淋漓尽致。
中西方文明的传统差别和爱情体例有着明显的分歧，西方爱情能够极尽传奇与浪漫，而中国人爱情的动人之处却更多地表示在对爱情的坚毅、守节和捐躯精力。传奇的浪漫能够在电影中充分地表示和表达，而那种坚毅守节战役实悠长的支出却很难通过轰轰烈烈的体例表示出来。在这里我能够用两个典范的爱情故事停止对比。如中国的《爱情天梯》和美国的《金玉盟》。
从这两个故事来看，中国爱情的动人之处表示在男仆人公半个世纪中对女仆人公那种朴拙的支出，他用50多年的时候，日复一日地用钢钎和铁锤凿石铺路，好让女仆人能下山去看望后代们。表示了一个男人对女人的任务和恩爱。这类动人的故事讲起来动人至深，但是，在电影中表示出来，就会让人感到俭朴平平，贫乏豪情与浪漫。而《金玉盟》则不然，有钱有闲的男仆人和美女一见钟情，坠入情网，然后再经历磨难，不幸分离，颠末尽力再次相逢。这美满是那种好莱坞式的套路。