看起来微博能窜改很多东西，但究竟上，这很艰巨。在传统媒体期间，你发明很多报纸真的窜改了一些东西，窜改了一些轨制、一些走向，乃至窜改了很多官员的运气。但是在微博期间，大师的重视力转移得太快了，有些特别严峻的大众话题也只能持续一天乃至半天。在构成合力的过程中，随便哪个傻逼出来喊一嗓子，重视力就会被分离。
可不成以奉告台湾读者，你到底是个如何的人？人家如何描述你的时候，你最爽；如何描述的时候，最不爽？
不缺甚么，缺读者，缺高的稿酬，缺社会保障。我们的社会变迁过程和笔墨都太特别，我不是特别建议用我们的当代文学去对比本国文学。
实在挺难的，独一的路子就是从最早的根本教诲动手。教诲是最坚毅的一个壁垒。
编者按：本文按照2012年11月《南都周刊》专访清算。
文人相轻。我在初期也有如许的偏向，看不惯其他作家，感觉写得差。本身再放几句没有按照的狠话，感觉很不错。但相轻来相轻去，很轻易变成相互诽谤。有人感觉中国作家圈子认识很重，但这无可厚非，人有本身的交友自在。
对，还是那句话，畴昔的就畴昔了。
你如何了解“文艺答复”？
编者按：2012年7月21日，北京遭受特大暴雨。一天内，市气象台连发五个预警，暴雨级别最高上升到橙色。全市均匀降雨量164毫米。北京房山区蒙受山洪攻击，成为重灾区，暴雨形成多人罹难。
有学者以为，汗青在中国80后文学中是缺席的。对此，你如何看？
当代言人、赛车、写作、做传媒人，这些事情对你的意义各代表甚么？可觉得你的人生带来甚么？
无可否定，50后、60后的作家写出了很多优良作品，但人们老是风俗于不承认当下，追溯过往。比及三十年后，一样会有人问，现在的20后、30后很脱销，很受存眷，但比起上一批的80后、90后，还没有创作出能够对抗……
我最早办的杂志《合唱团》，取的名字就叫“文艺答复”，但当时这名字没被批下来，说带“文艺”俩字的都不批新杂志了。我听信了，当时就取了第二备选名字《合唱团》。成果没过量久，好多带“文艺”俩字的杂志就出来了，如《文艺风赏》啊甚么的。厥后我才弄明白，“文艺答复”这四个字里，“文艺”没题目，“答复”有题目。
在现有体制下，中国有能够实现文艺答复吗？
你问我甚么时候不会去比赛，那就是我不能博得比赛的时候。2007年我是园地赛的总冠军，2008年我是拉力赛的总冠军，2009年我是拉力赛的总冠军，2010年我在园地赛的积分排在第一。当我不能赢了，我天然就分开了。这和泡妞一样，两情相悦时，何必想分开；你感觉一方感受不对了，再走也不迟。
5、北京空中环线的设想是不太公道的，硬生生堵截了很多浅显门路，交通效力又不高，下雨易淹水，下雪难爬坡。除此以外，北京的都会扶植另有诸多让人无语之处。这场暴雨，换作其他外洋多数会或许一定安然无恙，但我想不至于像北京那样支出惨痛代价。
你说你只代表本身，但你也帮企业做代言，也很顺手。你在这中间如何调适？
但是，总要力所能及地做一些事情。现在的文艺很难像之前那么畅旺，因为它的载体产生了窜改。当时我办杂志，就但愿有一个处所，能够让更多的年青人在文艺方面遭到正视。大师都想要着名，但如果没有一个很合适的、好的载体让他们着名的话，他们就很轻易去走哗众取宠的门路，人们也不会想看我们如许正儿八经的访谈。