布罗迪·泰勒没说甚么，朝向南点点头，又退出了文物修复室。
布罗迪·泰勒凝眉想了想，问道：“向先生有掌控对残损画面停止接笔吗？”
向南站在纸墙前面细细察看这幅《文潞公耆英会图》时，那些保藏家们也温馨地坐在内里的沙发上，透过玻璃隔断细心地看着向南。
布罗迪·泰勒看到以后，很快就从内里推开文物修复室的门，走了出去，开口问道：
总结起来一句话就是，北宋诸多绘画大师的画法，都能够在这幅《文潞公耆英会图》中找到附近似的陈迹，是以，向南想要完美接笔，可不是一件轻易的事情。
范宽是中原绘画大师，“北宋三大师”之一，范宽善于利用雨点皴和积墨法，以形成“如行夜山”般的沉郁结果，烘托出山势的险要结实。
如果站在稍远一点的处所再去看画芯，整幅画面的色彩层次清楚，如果不细心看，几近看不出画芯上面曾经有画面破坏过的陈迹。
这幅《文潞公耆英会图》在山形布局上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采取范宽所善于的雨点皴，山岳山石勾出大抵表面和纹理以后，只在沿线部分作了一些衬着。
接下来的一步，要做的就是全色了。
向南又多看了他一眼，有些猎奇地问道，“泰勒先生还是筹算要接笔措置？”
“对中原古书画只全色不接笔，普通都是博物馆的措置体例，对于我们这些保藏家而言，能接笔天然最好，因为这些古书画，我们并不筹算一向保藏，在合适的时候另有能够转手出去或者再送到拍卖会上拍卖，如果连画面都是残破的，恐怕对这幅画感兴趣的人会少很多。没人情愿掏一大笔钱，买一幅连画面都不完整的古画的。”
但与宋初绘画大师李成善于“蟹爪”法分歧的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画气势很难将其归属于哪家哪派。
接笔是古书画修复当中难度最高的一步，他可不想留在这里影响向南的阐扬。
“莫非他是没掌控了？”
等布罗迪·泰勒分开以后，向南这才转过身来，一边研着墨，一边细心揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。
这一画法，倒是与米国多数会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》非常类似。
但如果细心察看这幅画，仍然能够从技法特性上找出一些陈迹来。
半个多小时以后，这幅《文潞公耆英会图》的画芯全色事情就做完了。
只是，约翰·威尔逊也没有搞明白，向南现在这是筹算干甚么呢？是要给这幅《文潞公耆英会图》残破的画面接笔吗？
之前向南每次在修复古书画或者古陶瓷时，都风俗了在白日事情，特别是古书画修复中的全色、接笔，以及古陶瓷修复中的作色、仿釉，毫不会在夜里灯光下停止操纵。
可他为甚么一向站在那儿不肯转动呢？
约翰·威尔逊只是有些傲慢罢了，并不是个傻子，如果能预感到本身出头会碰得头破血流，打死他也不会为了阿谁名义上的“教员”去冲犯向南的。
究竟上，这大半天的时候里，向南已经用高深的文物修复技术将他们给震住了。
向南长舒了一口气，转过甚来看了看玻璃隔断内里的布罗迪·泰勒。
不过，全色这一步调对于向南这个常常能够做出全色“四周光”结果的文物修复师而言，并没有甚么难度，只需求按部就班地操纵就好了。
“是的。”
元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾以为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，但是这恰是范宽独占的气势。