第二点就是，项圣谟极其松散的画风和写实态度。
向南一边往办公室里走，一边对宋晴说道，“到办公室里坐一下吧，对了，你要喝茶吗？”
项圣谟的这一幅《湖山佳序图》以细致的笔法，全景式的构图，描画了典范的江南小景，远景为湖畔矮山，山上树木郁郁葱葱，怪石嶙峋；中景为湖畔庄园，亭中人影幢幢，树木碧绿，稍远处屋舍井然；远景为群山起伏，烟云氤氲，山脚下林木翠绿，一高塔耸峙此中。
项圣谟，字逸，后字孔彰，之江嘉兴人，他的祖父项元汴，是明朝保藏界里闻名古书画大保藏家、观赏家和书画家，他所保藏的当代法书名画，以及鼎彝玉石，甲于海内，其数量之多，质量之高，不说在当时，就是在后代，也无人能与之相对抗。
是以，只花了一上午的时候，他就将这幅《湖山佳序图》给修复结束了。
项圣谟非常长于从糊口中提取素材，他的画作切近实际、外型精确，严厉不苟，一反当时草率细致，寻求“逸笔草草”的画风。
“看瓷器坯胎就比较轻易辩白了。”
明朝人文震亨在《长物志》中说：“柴窑最贵，世不一见，闻其制，青如天，明如镜，薄如纸，声如磬。”
“你看这胎土白中带灰，胎体厚重，很较着就分歧适柴窑的特性，柴窑瓷器的胎土是粗黄土。而南宋期间的龙泉窑就比较合适这个特性了，并且你看这残片上的釉层，呈半透明，这也是龙泉窑的特性之一。”
在明末清初名家辈出的中原画坛上，项圣谟是一个非常值得重视的画家，他的作品格量高、画风奇特，其艺术技能，在当时不亚于第一流画家，更加凸起的，是他的作品具有思惟内容和期间的气味。
将这幅《湖山佳序图》修复结束后，向南便将它挂在另一边的墙壁上，然后在洗手池旁洗洁净了手，就筹办去食堂吃午餐。
这段时候里，宋晴三天两端都会到公司里来，待的时候也不长，根基上在食堂吃过午餐后就会分开，一点也不影响向南修复文物，偶尔还会带一些很少见的古陶瓷残片过来，给向南观赏一番。
在如许的家庭氛围下，项圣谟从小就把兴趣投入到了书画中，从而在绘画创作上面，很早就闪现出了多方面的才气，山川、人物、花鸟无一不精。
项圣谟的画有两点最值得称道，也是当时的画家有所不及的。
柴窑，是五代十国天子周世宗柴荣的御窑，据记录，柴窑建立于五代后周显德初年。
向南伸脱手来指了指手中这块瓷片的断口处，说道，
不过对于向南而言，红色霉斑早已经不算甚么了，很早之前他就已经将这个题目处理了，并且还曾就这个题目写过论文颁发在了期刊上。
早些时候，向南曾在都城和俞老板等人集会时，曾经鉴定过一块柴窑瓷片，没想到宋晴这里也会有柴窑瓷片，不由得向南不诧异。
“啊？如何看出来的？”宋晴一双眼睛睁得大大的。
这幅《湖山佳序图》残损环境不算特别严峻，大抵是保存不善的原因，画面多处呈现了红色霉斑，客户也是因为找了好几位文物修复师都处理不了这古书画中的“绝症”，最后才找到向南这里来的。
他伸手将这瓷片拿了出来，翻来覆去地看了几遍，随即摇了点头说道：“这不是柴窑瓷片，应当是南宋期间龙泉窑瓷片。”
他现在手中正在修复的，是明末清初闻名书画保藏家、画家项圣谟的一幅《湖山佳序图》设色纸本立轴图。
看到向南出来了，宋晴嘴角一扬，暴露甜美的笑容来，一脸高兴地说道：“向大哥，前几天我一个朋友说他淘到了一片柴窑瓷片，我把它拿过来了，你要不要帮手鉴定一下？”