东方墨当然不晓得慕如看着这加尔河的表情和感受，见她喜好这个处所，乃至支起画架来画画，倒是不由得欢畅起来，还拿出相机来帮她把她来不及画下来的风景一一拍摄下来。
只见大部分桥墩都耸峙在暴露的岩岸上，失却了清冽河水的浸渍与安抚后，竟显得那么枯涸、脆弱。
汗青上，法国的尼姆的加尔河是多么的驰名？
现在，加尔河已经将近干枯了，而她的豪情呢？是不是和这加尔河一样？也即将完整的干枯了？
当然，这话有些夸大，不过这也充分辩明这处所能寻到很多古罗马期间的印迹，而慕如是画家，向来对古迹遗址感兴趣，以是对尼姆的各地景观也非常的喜好。
慕如对他的话嗤之以鼻道：“拍照和绘画是完整两回事好不好？写生是按照本身当前视野所触及到的风景用本身的画笔停止描画，而我写生时，气候有能够会窜改，比如是否有阳光，是否是阴天，是否刮风，乃至是否飞雨，这些气候的窜改一样会影响到风景的窜改和画家的表情，以是色彩的应用就会按照表情窜改而窜改，要不就说画是有灵气的，你看有人说照片是有灵气的吗？”
东方墨当即就默了，没有，当然没有，照片是死的，只是用相机按照物理感化停止呆板的记录，当然没有她说的那种灵气。
已被列为天下文明遗产的加尔桥，通体看来，外型美好，派头宏伟，且布局相称公道，极富利用代价。
慕如站在加尔河的桥上，看着这只要一脉汩汩细流的清泉，表情却在刹时格外的沉重了起来。
本日的加尔河，早已水量骤减，仅见一脉汩汩细流，不知这是否为环球性水资本匮乏的一种表征？
当时的水流湍急，加尔河桥实际上是当时罗马报酬给尼姆城供应糊口用水而建的一座输水道(aqueduct，或作渡槽)的一部分。
尼姆是全法国保存得最好的罗马期间古城遗址，有很多游人描述在尼姆的街道上，不管走到那边，只要掘地1米，就能找到不应期间的当代文物。
加尔河将近干枯了，她对糊口的豪情也即将干枯只剩下行尸走肉般的日子，她和加尔河，多么的类似啊。
加尔河没有了曾经的彭湃澎湃的水流，她也没有了对糊口的豪情，加尔河剩下最后的涓涓细流，而她也只剩下了最后的一点对实际的让步。
古罗马竞技场，泉边公园的水池，古罗马的神庙，教堂的塔楼，以及拿破仑堂兄开的旅店天井等等，她都想用本身的画笔一一的画下来。
东方墨和慕如来到尼姆，起首观光的是尼姆古迹――就是那座环球闻名的罗马高架水道桥，因高出加尔河（罗讷河支流）上，通称加尔桥(PontduGard）。
以是，本来打算在尼姆呆两天的他们倒是呆了整整五天，东方墨不由得抱怨起来：“慕如，我都用相机给你拍下来了，你回家能够按拍照机拍摄下来的相片临摹就行了，为甚么必然要写生？”