现在我要考虑更重视这一方面。
说一下本身写作碰到的题目和总结的经历——
尼莫的身份很成心机，他是一个汗青名流的复成品，一个活着的海市蜃楼。有人觉得他只是一个浅显人，一边赞美汗青上那真正的巨大的海盗王一边嘲笑他；有人觉得他是一个假装成海盗王的骗徒。
这一卷，以配角夏伯伦3次“返回地球”为关头节点，让旧故事告一段落、新故事开端。实际中也刚好隔了一个月。
【4】是节拍节制，一篇文既不能像不加润色的细纲，也不能太水，如何把控好合适的度，也是我此后要存眷的。
第3次，夏伯伦才晓得，本来他从一开端就已经进入了他一向想进入的【故事王国】，他尽力让本身被写入，而实际上他在一开端就已经站在了起点。
【1】是一个一向被我忽视的处所，就是文章的连贯性。
之前我一向遵循短篇的思路在写作，没有考虑到长篇追读的特别性子，另有情节和情节之间的有机联络。
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【3】是小我心态，这个就不说了。发明很多作者都碰到了和我一样的题目，受困于数据，心态颠簸，就不消细说了。
第2次，夏伯伦踏破波澜，在遗址深处却没能找到本身想要的东西，因而回到地球把持汗青，在实在的汗青里，【魔舵】在千年前就被取走；
“存在于戏剧扮演中的意志”这一点子，来自于几个基金会项目。
点子是点子，如何不难堪地融入故事就是另一回事了。特别是第2个点子，因为数据题目，根基算半切了，浅尝辄止没有再深切了。这是值得我深思的。
先说布局。
为符合《梦之卷》的豪情基调，根基上每一次“返回地球”，我试图营建几分“众里寻他千百度，暮然回顾，那人却在灯火阑珊处”的恍忽感。
我很将近拿到写作后第2个天然月的全勤了。
实际天下的10月1日，里第3次返回地球，终究达成目标，进入同窗邓肯受困之地。
【2】是从点子到故事当中的过渡：
实际天下的8月1日，里第1次返回地球，通过游戏把持汗青，救下落水的本身，开端了海上的冒险，以到达了奥秘遗址亚特兰蒂斯为闭幕；
尼莫该处于何种位置？尼莫该如何辩证地对待本身？
实际天下的9月1日，里第2次返回地球，把持汗青拿到【魔舵】，开端建立[破星会]，带领一個新兴的构造生长至顶峰；
另一个我不想说了，是在发这本第一章之前就想到的——嘲笑小丑存在于别人的扮演中，一方面凡人以为本身在扮演嘲笑小丑；另一方面，嘲笑小丑则以为常日里是祂在扮演凡人。究竟谁才是戏中人？
除了【戏里戏外，实在为一】外，另一个没用上的卷首语是【最高超的把戏便是实在】。
第3卷《梦之卷》的纲领修改过，实际上是之前设想的两卷《梦之卷》和《海之卷》连络，一些情节产生的挨次也调剂过，以是本卷相称长。
受限于网文的特质和我本身的爱好，这当中的虚无主义色采只是浅尝辄止，不会影响大的豪情基调。
这一卷，我有两个和虚无感相干，本来觉得成心机的点子，但小我感受没有很好地融入到故事内里。一个是【蜃影】尼莫，一个是[5-07]【嘲笑面具】。
第1次，配角夏伯伦和邓肯都以为回到地球绝非易事，却没想到本身只是简朴做了一个梦就回到了地球；