）3、佛教造像肢体行动的意蕴
据考据，佛教的造像艺术始于公元前后，流行于公元9世纪中叶，在而后的一千多年时候里长盛不衰，直至本日。“佛像的呈现使得佛教信徒的宗教信奉有了详细的膜拜偶像，也使得佛教认识和佛教教义的根基内容有了形象化、详细化的表示载体，走进林林总总千姿百态的佛像天下，他们仿佛明示着教徒和造像者的固执和虔诚，也揭示了佛国天下的奇妙与风采。”（引自刘立祥：《演讲学十一讲--演讲：没甚么大不了的》，西安：陕西群众出版社，2010 年6 月,第105 页）
在中国，几近统统的寺庙里佛像都有着不异或类似的布局，踏进寺庙大门，起首映入视线的就是天王殿，在天王殿里，我们一眼就能看到笑容满面的布袋和尚，他永久都是笑口常开，欢迎四方来宾。如果我们要想晓得该寺欢不欢迎和尚入寺食宿，只需求看一看同布袋和尚背向而立的韦陀菩萨泥像便统统都明白了：如果韦陀双手合十，并将降魔杵横在胸前，就表示欢迎外来的和尚在这个寺院挂单常住，这是十方寺庙的标记之一（图1-1）；如果韦陀手中的降魔杵是触地而立，是表示这个寺院资金、物质薄弱如同大地，能够接受外来和尚在这个寺院挂单常住，也是十方寺庙（图1-2）；如果韦陀的降魔杵扛于肩上，表示此寺为子孙寺庙，不欢迎外来的和尚在这个寺院挂单常住（图1-3）。穿过天王殿，进入大雄宝殿和罗汉堂，我们便能看到摆出各种分歧外型的佛像，或嗔或痴，或立或卧，或坐或仰，或笑或怒，每一个肢体行动都被付与了分歧的意义和内涵，反应着佛陀的某种奇特思惟和心愿。
从官方传播的汗青传说中，我们能够看出，早在悠远的当代，前贤圣贤们就已经学会应用肢体行动来通报思惟和感情，来表达深切的思惟和哲理，同时，也早就晓得了如何精确了解别人肢体行动所通报的意义了。
实在，早在1644 年，约翰·布尔沃就曾在肢体说话研讨方面做过一些尝试，并出版了专著《手势研讨：手部的天然说话》，这本书被视为人们对肢体说话研讨的初创性研讨；直到1790 年，朱利叶斯·法斯特完成了一本闻名的专著《身形说话》，才真正使得人们重视到肢体说话的首要性，今后翻开了人们研讨肢体说话的大门；19世纪70年代末期，达尔文在其专著《人类和植物的神采》一书中，用科学的体例对人类和植物的神采停止了详确的研讨，今后，将肢体说话的研讨引入了科学的殿堂。
在人类几百万年的冗长退化过程中，已经构成了一种特别的深藏于内心的先本性偏向，这类偏向就是人们都想比别人获得更多的资本，对别人具有相对的安排权和节制权，从而使本身处在一种更加优胜的职位。
即便是在同一个国度，因为分歧地区的民风风俗、文明传统、宗教信奉的分歧，也会对不异的肢体说话有分歧的了解。比如，在我们国度，对于居住在陕西、河南、北京等北方地区的汉族人来讲，用手抚摩小孩子的头，是大人对小孩体贴和赞美的一种表示，而在西藏、云南、四川、新疆等一些少数民族聚居的地区，抚摩孩子的头则被以为是一种无礼的行动。
比如，当我们对或人说，你过来一下，凡是会伴随招手的行动，而我们让人走开的时候，则会伴随摆手的行动，同意的时候，会共同点头的行动，而分歧意的时候，则会辅之以点头的行动，明显，说话本身和肢体行动的意义是一样的，颠末几次利用以后，不管是肢体行动，还是口头说话，任何一种情势呈现的时候，我们都能明白此中的意义，如许一来，相同就变得高效而便利了，肢体说话的意义也是以被肯定了下来，并在糊口中被遍及利用。