袁杰立马双脚并拢，行了一个不伦不类的军礼：“对不起，骆天，我今后再也反面客人吵架了，不管那客人有多三八！！”
太师椅最能表现清朝家具的外型特性，它身形广大，靠背与扶手连成一片，构成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。太师椅是独一用官职来定名的椅子，它最早利用于宋朝，最后的情势是一种近似于交椅的椅具。到了清朝，太师椅变成了一种扶手椅的专称，并且在人们的糊口中占有了首要的职位。
面前的这一把太师椅。椅子背板搭脑高出靠背的情势，在宋朝名流绘画中已能看到，只是搭脑后弯而未成为卷书式。在明朝家具中，这类情势在宝座上也有实例。直至清朝，椅子背板做成如此式样的不属少见，但主如果太师椅、屏背椅一类的椅子，且多程式化。此椅背板与卷书状搭脑一木连做，靠背板上部正中铲地浮雕“云、蝠、结、磬”的寄意斑纹。扶手和靠背均作对云钩，兜交友角圆和，造法比较利落。该椅制作期间不会早于嘉庆年间，是清朝太师椅比较遍及的式样。
清朝，太师椅的外型与宋史所载相差甚远，体形巨大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅，以乾隆期间的作品为最精，普通都采取紫檀、花梨与红木等初级木料打制，另有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背根基上是屏风式，靠背板、扶手与椅面间成直角，模样持重松散，用料厚重，广大夸大，装潢烦琐，这些特性都是为了凸起显现仆人的职位和身份，已经完整离开了温馨，而趋势于庄严，这是清朝太师椅的典范特性之一。
太师椅的名字非常形象，关于这个名字的记录最早在宋朝，宋朝张瑞义的《贵耳集》中提到：“今之校椅，古之胡床也，自来只要栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊阿谀时相，出意撰制荷叶托首四十柄，载赴国忌所，遗匠者瞬息添上。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。”