当时，他申报了包含最好原创脚本、最好剪辑、最好女配角在内的好几项奖项，能够最后一个提名都没捞到。
夏洛特开端给查理兹阐发，
“实在，我也说不好。毕竟，这也是我听来的小道动静。总之，莎莉，你的最好女配角，敌手是很强大的。”
不管是新线、猎户座还是朱迪・福斯特的“蛋”，三家公司对《忌辰欢愉》这个电影，都是不见兔子不撒鹰的态度。
“是如许吗？”
“纯真比拼影响力，《忌辰欢愉》是比不过他们的。”
威斯伍德先生当时很活力地说这是奥斯卡风俗性地在轻视可骇片，但夏洛特感觉倒是很普通。
当然，团体来讲，土星奖与奥斯卡之间的间隔，还是很大的。
“但是，你在《忌辰欢愉》中是绝对的配角，不像她们，在各自的电影中只是花瓶罢了。这是你的上风，但可否获奖，就不清楚了。”
在如许合作鼓励的年份，能捞到一个提名就已经是很不错的了。
只是，这类放映战略，是必须与冲奖的公关计划共同，同步利用的。
“实在，之前的金球奖另有群众挑选奖，如果《忌辰欢愉》的上映时候能够早一些，我们应当是有点儿机遇的。”
毕竟，年初或者年中上映的电影，即便表示超卓，到了第二年年初奥斯卡评比时，评委们的影象也恍惚了。
归正，夏洛特是没有阿谁心机。
实际上，普通的艺术片都是这么做的。
不过，到了现在，《忌辰欢愉》的分红到手，腰包充盈起来后，夏洛特的心机也产生了窜改――
最好殊效提名里有《致命弯道》，倒是真的出乎夏洛特的预感，但想想那前无前人的二刷殊效……
最好可骇电影提名里，《忌辰欢愉》挤了出来，但环境如何很难说；
旨在嘉奖和推动当年电影及电视范畴的科幻类及可骇类佳作，以及有冲破和创新意义的优良作品。
比拟于奥斯卡的一些获奖作品，特别是演技类奖项，在获奖前非常不着名的环境，土星奖的获奖作品常常会挑选比较着名的贸易作品。
对于那些从立项起就旨在冲奖的电影来讲，这实在不是题目。他们会从上映的时候开端，就开端停止公关。
乃至能够说，土星奖，本就是这两大贸易片种从业职员在备受奥斯卡疏忽的环境下，抱团取暖的成果。
简朴来讲，奥斯卡让获奖的作品着名，土星奖挑选着名的作品获奖。
说到底，这也跟《忌辰欢愉》是一个三方合作的电影项目有关。
查理兹对这点很清楚。
“莎莉，第一次面对奖项提名，你是不是有点儿严峻？”
“他们的奖项固然也需求公关，但却要简朴很多。乃至能够说，必然程度上不公关也能够――因为他们总会挑选名誉最大的作品。”
“看来还真是啊！”
这哪有踩着年度的尾巴出来，评奖时正在电影院中放映的电影，更轻易让评委们影象深切呢？
究竟也如他所料。
要晓得，土星奖固然比不上奥斯卡，但在科幻冒险可骇类题材影片爱好者的心中，却还是很有些分量的。
这是一个超等奥斯卡大年。
实际上，之前结束的第67界奥斯卡，制片人威斯伍德先生也为《忌辰欢愉》剧组运作过。
当然，这类说法实在是相对而言。
最好编剧提名，夏洛特因为《忌辰欢愉》奇特的无穷循环布局强势入围。这个奖项他倒是故意争争；
在1995年初的时候，《忌辰欢愉》固然大卖了，但相干的尾款一时半刻倒是没法到账的。