但是，大师寻求影背面衔，却不但仅是为了艺术。
不管是咖位还是贸易号令力，都是如此。
实际上，夏洛特本来时空中的查理兹・塞隆就是一个典范的例子――
塞隆在《女魔头》之前，一向算不上甚么身价特别高的女演员。
实际上，奥斯卡影后这个宝座，会存在“一得影后衰三年”的“谩骂”，是有其深层次的启事的――
――那还是多亏了作为片后代配角的克里斯汀・斯图尔特的“共同”。
因为看法、脾气等题目，没法忍耐的人天然也是大有人在的。
以是，查理兹在这个时空中，是不会受“影后谩骂”的影响的。
如许的女演员，普通在拿下影背面衔之前，名誉并不太大，片酬普通也不高。
能够说，《魔力女兵士》以后，塞隆直到2008年的《全民超人汉考克》，才再次在贸易片范畴稳住阵脚。
――究竟上，因为电影科学与艺术学院的老年评委们对女演员的成见，大部分在贸易大片中出演女配角的女演员，都会被以为是“花瓶”，底子是碰不到奥斯卡影后的边。
乃至很多女演员，在获得影背面衔之前，一向都在独立电影圈打转，底子没有在贸易大片中出演过女配角。
他既不会因为有一个影继配子就压力大增，也不会有甚么承担。
豪情方面的启究竟在很简朴――
比拟之下，这个时空中的查理兹则要荣幸的多。
她固然通过《女魔头》逆袭，拿下了影背面衔，但之前堆集下来的身家却也是以耗损掉大半。
再加上，在成为影后之前，大多数女演员的片酬都不高，身家也不丰富，而奥斯卡的公关本钱是很高的。
这倒也不算甚么。
至于以后让塞隆名声再次享誉环球的《猖獗麦克斯2》，则只能说是一个惯例。
对于如许的查理兹来讲，她成为奥斯卡影后以后，既不需求专门再向贸易片范畴转型，也没有甚么情变的诱因。
这固然并不是甚么好的行动，但人道却就是如此。
她的转型，实在是别的一个方向――
《致命弯道》、《忌辰欢愉》、《断头谷》三部电影的持续胜利，直接把她从籍籍知名推到了靠近一线女星的咖位。
比及夏洛特再次自导自演，跟她合作《乌云背后的幸运线》，并拿下几个奥斯卡提名，查理兹已经能够说是名正言顺的一线女星了。
――这完整帮她稳住了在好莱坞的职位。
――这纯粹是因为片方给的起她合适影后身价的高片酬。
而至于奇迹范畴的“衰”，启事则要庞大一些――
这就导致，大部分的奥斯卡影后，在成为影后前，都是偏艺术范畴，贸易号令力相对不敷的。
――要晓得，在那部电影中，塞隆但是如《女魔头》中一样，再次以毁容般的外型出镜的……
这天然导致塞隆向贸易片范畴的转型之路走的非常不顺利。
而对于成为好莱坞影后的女星们来讲，这类题目产生的概率，还要高出很多。
而其贸易号令力再次飙升，则要比及2012年的《白雪公主与猎人》。
只不过，之后果为没有题目刺激，环境并不较着罢了。
要晓得，因为容颜随春秋窜改的启事，好莱坞女星的职业生涯实在并不算长。
这类“衰”，普通是在两个范畴。
因为在演员生涯刚开端的时候，就碰到了夏洛特这个开挂妙手的原因，查理兹的好莱坞之路走得非常顺――
这类环境下，挑选一部给得起高价片酬的贸易大片来回血，也就成了一种必定的挑选。