练完的早课的何向东回到接待所，用过早餐以后，张玉树开端传授口技的发声法。
“在20世纪30年代之前，我们的演出都是在樊篱前面的，正所谓只闻其声不见其人，30年代今后我们演出渐渐走出樊篱，和观众面劈面声情并茂地演出，还借助了当代科技声响扩音器，使得我们有了大范围演出的能够，我们这些演员这些年到处演出，包含在外洋都是面劈面演出的。不过我之前演的那一段是传统的口技演出，是有樊篱的。”
“嘿嘿……”何向东也笑。
张玉树持续说道：“我们口技和你们相声也能够说是出自同门，口技最后也是叫像声，也讲究在樊篱前面说学逗唱，阿谁时候有一小我演出的也有两小我演出的，跟你们相声的单口对口差未几，厥后也是一部分口技艺人走出了樊篱，面对观众开端了演出，也有了相声的雏形，阿谁时候也有明相声和暗相声之分。你们相声的十二门功课内里也有口技一门，你必定也听你师父演出过吧。”
张玉树也笑，说道：“我就是靠这个用饭的，如果连这个都被你师父比下去了，我还如何活啊？”
张玉树一遍遍指导何向东练习运气的法门，特别是侧重传授偷气存气的诀窍。实在口技运气起首要练的是肺部的呼吸量，但是张玉树时候未几了，只能先教体例，根基功只能等何向东归去本身渐渐练习了。
张玉树大抵给何向东先容了一下口技的汗青和由来。
张玉树欣喜地摸摸何向东的脑袋，道：“这段时候我首要教你的是口技的运气发声，另有口齿唇舌喉的应用，这些都是根基功，你必然要练踏实了，万丈高楼高山起，靠的就是地基稳实。口技和你们相声一样，都需求几十年的水磨工夫才有能够成才，千万不要企图一步登天，这是不成能的。”
“宋朝是一个精力物质极大丰富的朝代，各种官方艺术生长很快，宋朝的时候就有了隔壁戏，口技艺人以八尺樊篱为依凭，一桌、一椅、一扇、一抚尺，艺人在樊篱内说学逗唱仿照各种植物声音，宋徽宗期间有一个口技艺人叫刘百禽，能仿照多种植物叫声，技艺非常高超。”
“若论起口技的发源恐怕要追溯到上古蛮荒期间，阿谁时候人类为了勾引猎物或者吓退强大的野兽就会仿照一些植物的叫声，最原始的口技就是从这里开端的，到厥后战国期间，也有擅鸡鸣狗盗的口技者助孟尝君出险的传说。”
张玉树道：“我在上海杂技团也是有职务的，我最多只能抽出半个月时候来教你，以是这段时候你的学习压力会非常大，你要做好筹办。”
口技因为仿照天然界的风雷雨电，另有植物，乐器，战役等场面，它需求用到多种庞大的发声体例，以人声为主音，共同人体的口、齿、唇、舌、喉、小舌、口腔肌肉、软腭等。口技也有其奇特的声域和音阶，应用单音双音圆音哑音，另有音阶中的剁音、拖音、组合音等来完成演出。因为口技讲究以假乱真，以是其另有一个倒嗓的发声体例，再共同上正嗓发音，也就是所谓的循环发声法。
何向东点头表示明白。
当晚何向东也住在这里，就和张玉树两小我拼集一张床。第二每天方才放亮，何向东就起来跑到没人的处所练早课了，他毕竟是相声艺人，功不成一日而废也。艺人行也有一句说练功的话：“一天不练本身晓得，两天不练同业晓得，三天不练观众晓得。”
“气”是发声的动力，气不敷则声就不敷，科学运气是口技演出底子的底子，根本的根本。循环运气的练习体例也就是要按照人的心机呼吸规律和发声道理，先加强肺部的呼吸量，然后练习呼宇量，，一口气呼出的时候由短逐步加长，由最开端的十几秒逐步耽误至一分钟乃至更长，气沉丹田，肺部放松，减轻肺部压力，用鼻子共同口吸气，奇妙偷气存气，让气有效之不尽的感受。