七言绝句“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只要春庭月，犹为离人照落花。”这是与恋人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写还是当年环境，昔日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，安慰无人。前二句是表白本身思念之深；后两句是抱怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄但愿于对方，含蓄深厚，盘曲委宛，情真意真。以诗代柬，来表达本身内心要说的话，这是当代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。从这诗密意宛转的内容看来，墨客曾与一女子相爱，厥后却相互分离了。但是墨客对她始终没有健忘。在封建宗法社会的“礼教”隔绝下，既不能直截痛快地倾诉衷肠，只好借用诗的情势，盘曲而又模糊地加以表达，但愿她到底能够体味本身。这是题为《寄人》的启事。诗是从论述一个梦境开端的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大抵墨客曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的处所。是以，墨客在进入梦境今后，就感觉本身飘飘零荡地进到了她的家里。这里的环境是如许熟谙：院子里四周走廊，那是两人曾经谈过心的处所；盘曲的阑干，也象平常一样，仿佛还留着本身抚摩过的手迹，但是，面前廊阑还是，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他绝望地盘桓着，追思着，直到连本身也不晓得如何脱出这类尴尬的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知那边去，桃花还是笑东风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，本日独寻黄叶路。”一种物是人非的迷恋表情，写得一样动听。但是，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，昔日欢情，别后相思，都在不言当中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那难过的情怀就更加令人尴尬了。人是再也找不到了，那么，还剩下些甚么呢？这时候，一轮皎月，恰好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出暗澹的色彩。花是落了，但是曾经映照过枝上芳菲的明月，仍然如此多情地临照着，仿佛还没有健忘一对爱侣在这里结下的一段爱情呢！这后两句诗就是墨客要奉告她的话。正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表白本身思忆之深；后两句写出多情的明月还是照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点抱怨了。“花”当然已经落了，但是，春庭的明月还是多情的，墨客言外之意，还是但愿相互一通音问的。这首诗缔造的艺术形象，光鲜精确，而又含蓄深厚。墨客长于通过富有典范意义的风景描述，来表达本身深沉盘曲的思相豪情，应用得非常胜利。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需求更多说话，却比作者本身直接诉说心头的千言万语更有动听心弦的力量。
张泌 字子澄，淮南人。生卒年不详。初官句容尉上书陈治道，南唐后主征为监察御史，累官至内史舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵（今江苏常州）。现存词二十七首。其作大多为艳情词，气势介乎温庭筠、韦庄之间而倾禹于韦庄。用字工炼，章法奇妙，描画细致，用语流便。