在小说中，当汉尼拔在调侃议员咪咪的时候，的确就是对这个社会的“公理的游戏法则”最大的讽刺――一个议员，为了救本身的女儿，乞助于罪犯，最后玩脱了，罪犯跑了，这就是剧情。
那些变成了一张张人皮的新鲜生命，只不过就是FBI失落人丁调查文件上的一个数字！
拍摄的时候在巩利靠近囚室中的汉尼拔和地下室的野牛比尔时都要趴下一层层楼梯，穿过一重严峻门，这意味着汉尼拔和野牛比尔都身处天国。拍摄的镜头也仿佛始终在看着巩利，这是因为拍照机在仿照她四周的男人们核阅的目光；而当她进入伤害的场应时，拍照机常常在场合内部等着她，而不是跟在她身后。
算了吧!
这正如巩利问乔峰，乔峰所给出的答复，如果不是议员的女儿，最后的成果实在和之前的被害者没两样，弄死剥皮罢了.
就像乔峰探班看了一天的拍摄，巩利在野牛比尔地下室的黑暗中暴露的更多的是脆弱无助的一面.
从表示伎俩上说，沉默的羔羊的可骇不是鲜血、脑浆、人肝堆砌出来的，而是用大量的细节砥砺出来的：贯穿始终的如有若无的呼吸声、深切地下的牢房、凶手视角.
同时他们都被他们所神驰的天下所摒弃――汉尼拔作为一个持续杀人兼食人魔被人类所摒弃，而女主作为一个女人被警界所摒弃。两人都被有力感所折磨――莱克特感到有力是因为他被关在一所最初级别的监狱里，转移时还要被五花大绑、戴上口罩，而女主感到有力是因为她陷在一群男人的包抄当中，不但到处矮他们一截，更要不时忍耐他们猥亵的视野。
不在乎!
法制？划一？公理？
通过吃掉某样东西，将如许东西建立为本身以外的他者，而正因他者的建立从而认识到本身与之有所辨别。
如果说在人的行动中，有甚么是电影难以表示的，那毫不是猖獗的行动，也不是产生这些行动的心灵之认识，而是这些心灵深处没法被其本身认识到的潜伏的部分，以及这些潜伏部分之所建基的个别与社群活动的汗青性和其形式。
为甚么议员便能够坏端方呢？如果是浅显人的女儿被水牛比尔绑架了，有没有人管呢？如果不是出世布衣的克拉丽丝捕快冒险对峙，最后又救不救得出人质呢？
电影里女配角被归纳成刚柔并济、在男权社会中尽力向上的女警探形象.这个从电影的一开端就有表现，在拍摄的那些镜头的一开端的挨次里，在朝晨练习以后巩利回练习基地找克劳福德的时候，她碰到的统统人都是人高马大的，不管男女，都烘托出巩利的肥大，在她坐电梯的时候一电梯的男学员，巩利的身高只到人家的胸口乃至腰间，看的时候只能俯视，更是光鲜的表示出了她的人物特性.
沉默的羔羊为甚么在原时空那么典范，就是因为其深切的对社会的攻讦和思虑.
而巩利固然身处樊笼以外，在其面前却到处拘束、无助。在她的台词里到处能感受一种遭到逼迫时的短促，而霍普金斯则每一句都是那么的舒缓，文雅，涓滴没有让人不适的处所.
电影很暖和，还是保存了克拉丽丝公理的形象，一向在抵挡.
整部电影意味意味非常强，每一个细节都有寄意。这就是真正优良的可骇片，它直指人的内心。
是以安东尼.霍普金斯扮演的汉尼拔揭示出的是一种高度的自在与狂热.
当然，电影必定不能这么拍，，不然，三观就不精确了.
原时空很多人是把沉默的羔羊当作可骇片和警匪片看的，但实际上这是一部深切攻讦人类社会题目，引发终究哲学思虑的作品.