拍摄的时候在巩利靠近囚室中的汉尼拔和地下室的野牛比尔时都要趴下一层层楼梯，穿过一重严峻门，这意味着汉尼拔和野牛比尔都身处天国。拍摄的镜头也仿佛始终在看着巩利，这是因为拍照机在仿照她四周的男人们核阅的目光；而当她进入伤害的场应时，拍照机常常在场合内部等着她，而不是跟在她身后。
原时空很多人是把沉默的羔羊当作可骇片和警匪片看的，但实际上这是一部深切攻讦人类社会题目，引发终究哲学思虑的作品.
乔峰和巩利很用心的讲过本身对里边角色的熟谙和假想.以是，在全部拍摄的过程中，巩利在表示人物特性的时候更多的是严峻与焦炙，是对于不成估计的别人精力天下的发急，是对于本身内心深处梦魇失控的隐忧；而这统统又很天然的显得并不自发，仅仅是在某些顷刻呈现在巩利的眼角、嘴边和手指尖上。
但在女主与汉尼拔之间又有太多的共同之处，在剑拔弩张的独特干系中，戏份很少的男主汉尼拔的形象完美的借着这独特的共通干系完成了建立.
当然，电影必定不能这么拍，，不然，三观就不精确了.
电影里女配角被归纳成刚柔并济、在男权社会中尽力向上的女警探形象.这个从电影的一开端就有表现，在拍摄的那些镜头的一开端的挨次里，在朝晨练习以后巩利回练习基地找克劳福德的时候，她碰到的统统人都是人高马大的，不管男女，都烘托出巩利的肥大，在她坐电梯的时候一电梯的男学员，巩利的身高只到人家的胸口乃至腰间，看的时候只能俯视，更是光鲜的表示出了她的人物特性.
直到议员的女儿被绑架了，差人才开端打鸡血。这是甚么？这是属于权贵，属于统治阶层的社会。
就像乔峰探班看了一天的拍摄，巩利在野牛比尔地下室的黑暗中暴露的更多的是脆弱无助的一面.
《沉默的羔羊》的典范就在于它没有以食人魔收场，而是通过一个年青女人的视野和思虑逐步靠近食人魔。整部电影都是以巩利扮演的pbi女特工来展开的，中间没有硬性的切换。
如果说在人的行动中，有甚么是电影难以表示的，那毫不是猖獗的行动，也不是产生这些行动的心灵之认识，而是这些心灵深处没法被其本身认识到的潜伏的部分，以及这些潜伏部分之所建基的个别与社群活动的汗青性和其形式。