而像罗杰・罗伯特这个级别的影评人随便写一篇影评起码30万美圆，合作狠恶的时候还会达到50万美圆，以是《肖申克的救赎》与《低俗小说》这两篇影评CAA和米拉麦克斯起码支出60万美圆，乃至能够是100万美圆。约翰和迈克尔・奥维茨的合作不是甚么奥妙，罗杰・艾伯特这个时候如果不趁火打劫加价才怪。
黛妮拿着报纸读起来，但刚读出题目，一旁的约翰内心就吃了一惊。
最后罗杰・艾伯特还为《低俗小说》打了9分，约翰看到如许的高分憋了憋嘴，《低俗小说》是还不错，单从叙事上来讲值得如许的高分，但电影是艺术和技术的连络体，用综合的角度来评判《低俗小说》值不得如许的高分，它也就胜在罕见上，其他的一无是处，《这个杀手不太冷》都要比它优良，更不消说《肖申克的救赎》。
“后当代电影典范之作--《低俗小说》”
并且就算在颁奖季影评人的感化也很小，真不像人们觉得的那样，丢点钱给影评人奥斯卡的小金人就是你了，如果如许想，你就真想多了。
为了两篇影评支出100万美圆，如许的手笔就连约翰这个有钱人都感慨他们脱手的风雅。
影评人的支出除了报社供应的人为，本身出版册本的版权费，最大一块来源就是在暑假档、圣诞档、颁奖季为各大影片摇旗号令。
笑剧只是一个情势，一个外壳，外壳之下才是他们想表达的实在，就像《阿甘正传》一样，爱情、励志也只是一个情势，一个外壳，它真正想表达的是讽刺、是攻讦。
把钱交给影评人和丢水里差未几，影评人的感化真不大，之前或许另有点用，但新一代影迷并不买他们的帐，跟着互联网期间到来，传统影评人的黄金期间已经结束，他们影响力将会变得越来越低。
“这老太太不是已经退休了吗？如果是她写的能够念出来听听。”约翰对宝琳・凯尔的影评还是蛮敢兴趣的，这位老太太是他为数未几尊敬的影评人。
“boos！这有篇《阿甘正传》影评你想听听吗？”一旁的黛妮拿着一份《洛杉矶时报》问道。
约翰一夙起床，坐在餐厅一边吃着早餐，一边看着《芝加哥太阳报》上闻名影评人罗杰・艾伯特对《低俗小说》批评。
罗杰・艾伯特为《肖申克的救赎》打了非常的满分，如许一部影片获得如许的分数约翰绝得理所该当，并且他本人也非常喜好《肖申克的救赎》，这是一部不错的影片。
约翰没给这些影评人钱，等候这些报酬他摇旗号令是最不实在际的胡想，以是他感觉与其听这些人废话，还不如多喝两碗小米粥无益安康。
“《阿甘正传》绝对不是一部爱情片或者励志片，更不是大多影评人丁中的愚人电影，它是一部后当代主义的完美之作。
就像卓别林和星爷一样，很多人都把他们拍的电影当作笑剧片，将他们奉为笑剧之王，但实在卓别林拍的不是笑剧片而是血泪史，而星爷曾经也说过，本身拍的压根就不是笑剧片。
导演克里斯邓奇妙的连络技术伎俩和准假造性子，锋利的对当代美国实际精力空虚的攻讦，隐喻的戳穿了20世纪后半叶的美国社会，为当代美国电影增加了生机……。”
正如宝琳・凯尔所说《阿甘正传》确切不是一部爱情片，也不是一部励志片，这是一部典范的后当代主义电影。它应用了隐喻的伎俩讽刺现下的美国社会、讽刺所谓的风行、讽刺当局、讽刺观众、乃至讽刺本身本身的一部作品。