宋铮本觉得他这辈子会一向猖獗下去，就像上辈子人们遍及以为的那样，以为他的人生轨迹会和香江的大导王京一样，但是他恰好要用一部《无人区》击碎统统人的成见。
《无人区》将人安排于极度卑劣的环境中，来切磋分歧人的本能表示，并且想要把植物本能和人类本能两比拟较的动机，极其深切地拷问着人道，人道的庞大远比范例的杂糅更耐人寻味。
潘肖最后给人的感受是是非不分的，天然也是恶的，可他却在极其无助的环境下，去挽救无辜的女人娇娇，他骑上马，把GPS放在马背上寻觅目标，他本能够一走了之，然后带着更刺激的故事回到都会“上头条”，但是他没有，救人的信心超出了求生的本能，人类的本能该当是品德感的重修。
玄色元素自不必再多说，公路元素也非常凸起，电影本身有很大一部分都是在公路上完成的，并且公路元素对鞭策情节的生长起到了相称首要的感化，不管从那要命的一口唾沫，还是厥后的撞“死”老二。
老迈的恶源自对款项的欲望，恶到不把人当人来对待，他开着车撞倒墙碾死黑店老板娘，也撞死阿谁傻儿子，因而，也很难把他当作人来看。
对于如许一部到处透暴露民气险恶的作品来讲，最好的坏电影，无疑是对其最为中肯的评价了！
以是在宿世《无人区》上映以后，获得了“最好的坏电影”如许一个评价，对此，宋铮是非常认同的，因为在这部作品中，再也看不到一个畴昔意义上的所谓好人形象，更因为这部作品的本意应是想试图重新定义好人与好人的标准。
宁皓又早在电影里拿出了他最为特长的看家本领，一桩因为某件物品激发的恩仇纠葛，《猖獗的石头》里是那块天价翡翠，《猖獗的赛车》中是那诱人出错的毒.品，到了《无人区》里，变成了最能表现导演企图的意味鹰隼，影片也是通过鹰隼来展开后续一系列令人匪夷所思的故事，但与以往分歧的是，宁皓摒弃了他最善于的多线叙事的体例，而是变成了一条主线贯彻到底，通过全知视角环绕仆人公来将故事一一展现在观众面前，而究竟证明，如许的尝试，在这部影片中，是完整合适的。
这类文明与蛮横的对峙，善与恶的交叉完整闪现在了电影当中，能够说，《无人区》对于中国电影来讲，绝对是个异类，重新到尾都完整没有走支流的线路，反而剑走偏锋，挑选了中国西北部荒无火食，游离于法律以外的一个灰色地带，塑造了如许一波脾气阴暗，充满人性的小人物，拍出了如许一部玄色，刻毒到直击人道阴暗面的非常范例片，令人叹为观止，更发人沉思。
别的，公路片的属性也限定了本片的叙事布局，若采取多线叙事，会打乱影片的叙事逻辑，是以，单线叙事在公路片中就显得尤其首要了。
至于西部元素，影片的大背景设置在了中国西北部的无人区，萧瑟的戈壁，苍茫的沙丘，一个意味“公理”的状师，构成了宁皓心中独具中国特性的西部片，但分歧于美国西部片里所塑造的“高大全”的豪杰形象，潘肖这个状师，有点儿坏，而更加令人瞠目标是，影片中统统的人物，都不能再简朴意义上称之为好人或是好人了。
但毕竟瑕不掩瑜，如许一部几近“坏”到底的好电影，必定会在中国电影史上留下最浓墨重彩的一笔。
宋铮因为拍戏太忙，搬了家以后，这还是第一次来公司，不过他办公室里的各种装备还是很齐备的。
看着宁皓放在桌子上的《无人区》的脚本，宋铮的内心也在纠结，他晓得这是一部好电影，可他不晓得该不该拍。