仆人公潘肖是一名道貌岸然，唯利是图，如衣冠禽兽普通的“闻名”状师，抱着图名牟利的目标远赴边陲来替人消灾，可殊不知，事成以后本身几乎成为了被消灾的工具，若不是一口唾沫激发的风波，或许早已成为了盗猎者的枪下鬼，随后更是整出了连续串匪夷所思的故事，真可谓是存亡有命，繁华在天了，也难怪连盗猎者都由衷地感慨道：“你是个好人呀！”
夜巴黎的老板以及老迈，则作为处于全部食品链最顶端的最初级消耗者，他们掌控着统统，在这里，他们说了算，非论是100块钱一支的打火机还是那代价100万的鹰隼。
宁皓见状，稍稍松了一口气，跟着就先容起了他的这个故事，本来这个故事早在他还在上学期间，拍《绿草地》的时候就已经有了设法，这些年来一向在断断续续的完美，现在总算是拿出了成品。
别的，公路片的属性也限定了本片的叙事布局，若采取多线叙事，会打乱影片的叙事逻辑，是以，单线叙事在公路片中就显得尤其首要了。
宋铮一愣，敢情这孙子甚么都筹办好了，只看了一眼封面，他就不由笑了，那上面三个大字格外夺目一一无人区！
宁皓又早在电影里拿出了他最为特长的看家本领，一桩因为某件物品激发的恩仇纠葛，《猖獗的石头》里是那块天价翡翠，《猖獗的赛车》中是那诱人出错的毒.品，到了《无人区》里，变成了最能表现导演企图的意味鹰隼，影片也是通过鹰隼来展开后续一系列令人匪夷所思的故事，但与以往分歧的是，宁皓摒弃了他最善于的多线叙事的体例，而是变成了一条主线贯彻到底，通过全知视角环绕仆人公来将故事一一展现在观众面前，而究竟证明，如许的尝试，在这部影片中，是完整合适的。
这类文明与蛮横的对峙，善与恶的交叉完整闪现在了电影当中，能够说，《无人区》对于中国电影来讲，绝对是个异类，重新到尾都完整没有走支流的线路，反而剑走偏锋，挑选了中国西北部荒无火食，游离于法律以外的一个灰色地带，塑造了如许一波脾气阴暗，充满人性的小人物，拍出了如许一部玄色，刻毒到直击人道阴暗面的非常范例片，令人叹为观止，更发人沉思。
老迈的恶源自对款项的欲望，恶到不把人当人来对待，他开着车撞倒墙碾死黑店老板娘，也撞死阿谁傻儿子，因而，也很难把他当作人来看。
看着最后卡车爆炸的冲天火光与散落一地的群众币，舞女也完成了精力上的自我升华。
这可谓是宁皓的最大妙招，充满了戏谑与讽刺，令人赞不断口。
但是这个故事庞大的引诱，还是让宋铮割舍不下，踌躇再三，他还是拿起了脚本，翻看了起来。
在绝大多数人身上，人道终归没有克服人性，这些人完整沦为了行尸走肉普通的植物，成为了大众眼中不折不扣的好人。
看起来宁皓功成名就以后，是不再满足于拍笑剧片了。
状师与舞女的角色分歧于宁皓设置的其他角色，他们来自无人区以外，他们接受了多年来的“人道”化教诲，是以他们固然在方才步入无人区后也曾一度丢失，但终究能够靠着后天对人道的认知与学习，完成自我救赎。
盗猎者以及两位激发全部悲剧事件的卡车司机，他们充其量只能算作次级消耗者，他们够坏，够狠，但分开了最初级生物的庇佑，他们常常都会死的很惨，非论是被枪杀还是被锤死。