宋铮在肯定了将本身出演男配角宋金明以后，特地找来了原版小说，之前他一向觉得，《盲井》是李阳的原创脚本，到了这个时候，他才晓得，敢情也是按照小说改编的。
你穷、你孩子交不了学费，那些在矿底下的矿工他们哪个不是如许，穷不代表便能够罔顾人道，有手有脚，完整能够辛苦地赢利，为甚么杀人，归根结底还是因为怕辛苦，因为杀人拿抚恤金来钱快，这就是人道的劣根性。
宋铮之前只晓得这会是一部好电影，却向来没想过本身竟然能从这么一部电影里，读出这么很多关于人道和社会近况的东西。
骨灰像倒残渣一样冲到马桶里，骨灰盒被顺手一扔甩在道边渣滓堆上，矿长底气实足地吼着，“中国甚么都缺，就是不缺人!”
面对全部大环境的冷酷无情、唯利是图、贫富差异，统统本我的人道挣扎，必定是苦痛万分又必定是惨白有力的。
但是，宋铮实在是“恨”不起来如许一个“好人”，若问他《盲井》中最喜好的人物形象，他或许会毫不踌躇答复：宋金明！
乃至，宋铮很怜悯他，如若不是甚么没法顺从的力量将宋金明的人道推入万劫不复的盲井当中，他应当会是一个好丈夫，一个好父亲，一个好人。
电影当中，当元凤鸣揣起唐、宋二人的“身家银两”，分开时，谁真的有掌控答复，元凤鸣今后一向还会是个好人吗？
这个社会向来不是公允的，谁都有本身的痛苦，但不能把本身的痛苦强加在别人的身上来调换本身的幸运。每小我活活着上都不轻易，有些人你感觉糊口得鲜敞亮丽，可在你看不到的处所，也能够有不为人知的庞大痛苦，谋取好处，总要有一个品德底线。
莫非这就是所谓的“盗亦有道”？
他现在俄然有点儿明白李阳当初为甚么会背着他，带着剧组去黑煤窑取景拍摄了，正规的国营煤矿深处，可没有那些被安葬的，始终没法获得安眠的灵魂。
常说不幸之人必有可爱之处，实在，可爱之人又何尝没有不幸之处呢？
鄙谚说“穷山恶水出刁民”，当一小我每天在保存线上挣扎的时候，法律的束缚就不再是最低的原则，而人道的暗中面让保存常常成为贪婪的幌子。
本来“草菅性命”这个词战役常糊口也能够如许毫无违和感。
元凤鸣就不会成为第二个唐朝阳、第二个宋金明吗？
他杀人之前，要让“苦主”领到一个月的人为，要给“苦主”吃一顿好的作为“送行酒”，对于“没尝过女人滋味”的元凤鸣，竟然本身掏钱让孩子“成.人”。
但是在电影的改编中，结局是含混不明的，元凤鸣收下了补偿金，茫然的持续在糊口中前行。
当元凤鸣的身材冲出盲井的一瞬，他的人道却正进入了一个盲井，如何挣扎、是否摆脱，全看他本身的造化。
不过，不管从故事架构还是角色脾气设想上，电影与原作都有诸多差别。
对于乞讨的高中生，一样处于社会底层的他慷慨互助。
以是，抱愧了兄弟，更弱者就为了弱者的保存进献一下生命，仿佛也是理所当然的。
人们一向都再说弱肉强食，这是丛林法例，天然规律，但是人类社会竟然另有它本身的一套保存体系，就是弱者凌辱更弱者。
一个弱质女流，乃至比民工更悲惨，她连进入那口盲井的机遇都不会有，她只是被运气摆布的一枝风尘花，同时受着西方人权主义的怜悯和中国传统纯洁观的怒斥，可悲的是，这二者，对于她，都没意义。