但是，就是如许一个妖怪似的人物，几毛钱的电话都舍不得往家里打，只是为了给家里再多寄哪怕一次电话费那么多的几毛钱。
你穷、你孩子交不了学费，那些在矿底下的矿工他们哪个不是如许，穷不代表便能够罔顾人道，有手有脚，完整能够辛苦地赢利，为甚么杀人，归根结底还是因为怕辛苦，因为杀人拿抚恤金来钱快，这就是人道的劣根性。
另一方面，他对于故乡的老婆则更是充满温情，对于儿子竟也像统统的父亲一样，依托着他对于本身生命无穷的但愿，也但愿儿子读好书、走正路、考大学、有出息。
《神木》，《盲井》这部电影就是脱胎于这部短片小说，原著的小说里，首要报告的，也是两个专门以谋财害命为生的人，通过诱骗打工者同业去煤矿打工，在暗中的矿井下将被骗者殛毙，以此敛财的故事。
能以这类冒认亲戚，带人进入小煤窑打工，继而害死对方，再以“亲戚”身份欺诈矿主一笔钱的丧尽天良的作孽手腕餬口，他不是好人谁是？
他仿佛比宋金明更无耻、更冷血、更加的丧芥蒂狂、更加不具有人道。
面对宋金明这么一小我物，宋铮只能苦笑：这个杀手不太冷！
宋铮之前只晓得这会是一部好电影，却向来没想过本身竟然能从这么一部电影里，读出这么很多关于人道和社会近况的东西。
电影当中，当元凤鸣揣起唐、宋二人的“身家银两”，分开时，谁真的有掌控答复，元凤鸣今后一向还会是个好人吗？
对于乞讨的高中生，一样处于社会底层的他慷慨互助。
鄙谚说“穷山恶水出刁民”，当一小我每天在保存线上挣扎的时候，法律的束缚就不再是最低的原则，而人道的暗中面让保存常常成为贪婪的幌子。
一向看到的都是矿长如何挣黑心钱，不拿旷工当人看，但人道老是更可悲，小说里，脚本里几次呈现着一句话“我怜悯他，谁怜悯我？”
除了增设的人物和情节，或许最大的窜改是对于末端的措置，原版小说的末端是中国传统小说中所因循的“大团聚”结局：宋金明最后知己发明，决定杀了唐朝阳后他杀。他杀之前，宋金明还向元凤鸣忏悔杀了他的父亲。厥后矿主给元凤鸣赔偿他死去的“叔叔”的补偿金，元凤鸣把钱退了，因为他感觉本身不该拿。
一个弱质女流，乃至比民工更悲惨，她连进入那口盲井的机遇都不会有，她只是被运气摆布的一枝风尘花，同时受着西方人权主义的怜悯和中国传统纯洁观的怒斥，可悲的是，这二者，对于她，都没意义。
他现在俄然有点儿明白李阳当初为甚么会背着他，带着剧组去黑煤窑取景拍摄了，正规的国营煤矿深处，可没有那些被安葬的，始终没法获得安眠的灵魂。
元凤鸣就不会成为第二个唐朝阳、第二个宋金明吗？
而《盲井》确切是一部值得豁出命去拍的好电影。
宋金明的宝贵之处在于，他是一个真真正正的“人”，他没有被传统影视实际停止“艺术升华”、“笼统概括”，他更不是榜样戏中的一种标签、一张脸谱。成心机的是，就是在如许一个罪过的生命之上，人道的光辉却在极致地闪烁。
上辈子看《盲井》，宋铮感觉压抑，现在看过了原著小说，回过甚再去回想影象当中原版《盲井》的那些情节，宋铮感受本身差点儿憋出了烦闷症。