“让-巴蒂斯特-格雷诺耶是一个气味天赋，他用着本身的鼻子去辨别这个天下的腐臭与香味；克里斯托弗-麦坎德斯也是一个如许的天赋，他向来不会循规蹈矩，他只会遵循本身的设法行事，享用浅显人所没法体味的欢愉，但同时，他也背负着不为人知的痛苦――来自灵魂上的癫狂、来自**上的煎熬。天赋早天，大略就是这个事理。天赋的荣幸与不幸，只要他们本身晓得，而我们只是芸芸众生的一员，又岂能够随便批评呢？
趟过一条河，折一段树枝，跟着马群小跑，瞥见凌晨的鹿，严厉的猫头鹰，这个天下统统陌生的爱意、敌意，都存在，而他有幸成为此中的一分子。
看到如许的批评，我感觉很心伤。心伤的启事是：是的，我们的确放弃了，亦或者说，我们被放弃了。
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而作为法国最权威专业电影杂志“电影手册”则以“不〖自〗由，无宁死”为题对“荒漠保存”停止了点评，即便从题目便能够看出“电影手册”对于这部电影的赞美。
别的，克里斯另有过于激烈的社会任务感，存眷人间的统统不平等，比如南非的种族压迫题目，比如在贫困与饥饿中挣扎的弱势群体。把统统存款捐给慈悲机构，以极度刻薄的〖道〗德标准来要求本身和身边的人；他以为职业是二十世纪令人不齿的发明；以为款项是热诚，是出错。是险恶；固然也能感遭到来自女人的引诱，但在和大天然水rǔ融会、和宇宙天人合一的巴望面前，这类引诱显得微不敷道；用心肠糊口，存眷糊口的本质；绝对的真谛和诚笃，实际、dú lì。
家庭的题目仅仅只是诱因之一，克里斯的挑选是出于本能、内心的呼唤。重新到尾，克里斯都不是一心求死，他即便在生命的最后。也还是在固执地求救；他和浅显人一样也有孤傲和惊骇，只是阿拉斯加将他留了下来，印成了影象中最富丽的乐章；他的死不是悲剧，只是一个结局。
从出世开端，被子.宫被母体放弃，被所谓的教诲体系放弃，进入社会以后，浑浑噩噩地生活着，地铁、公司、人群，喧闹无止地步包抄本身，当四十岁、五十岁到来之时，我们蓦地发明，本身也已经成为地铁里特别庇护坐位的针对群体时，这才追悔莫及：曾多少时，我们也沉浸在肆意狂放的青chūn里；在悠远的影象深处，我们也彻夜狂欢、借酒消愁、派对植物。而现在，我们却已经落空了统统特权，成为环球六十亿人丁当中，再浅显的一个。浅显，这个词倒是对我们人生最大的讽刺。
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在埃文-贝尔的镜头之下，克里斯看起来远远不止二十四岁，他和我们中大部分人不一样，他是那种果断地为信奉而生的人；他从小就一向想做这件事。他说他不想看到任何人、不想看到飞机、任何文明的陈迹；他的xìng格庞大冲突，孤介的同时却又和睦、合群，过分慷慨、体贴别人，但同时也非常偏执，贫乏耐烦；勇气、不顾统统的率xìng天真，不考虑小我安然的孔殷巴望，傲岸、固执、喜好胡想；酷好杰克-伦敦、托尔斯泰、梭罗、帕斯捷尔纳克等人的作品。随身照顾并做条记；反对统统报酬的规定，冲突任何情势的指导；遵守通例，不受限于体制，更不肯静待机会。