不管从哪个角度停止阐发，电影对于妮娜的品德分裂表示都是非常奇妙而精美的，既充满笼统的意味色采，又缔造出光鲜的影响对比，如此具有艺术气质的‘黑天鹅’在埃文的掌控之下就具有了成为典范的才气。
从另一个角度来讲，埃文在视觉、音效、剪辑等多方面还是保持了超高的水准。
此时现在，我们除了感慨、怜悯、可惜以外，别无他想。固然妮娜在**上灭亡了，但她对于艺术寻求的精力却美满了，因而，一部带有魔幻实际主义色采的典范悲剧也就出世了。
如果让我用一个词汇来描述旁观‘黑天鹅’以后的感受，我会用‘魅力实足、大师佳作’来表达。她充满了性.感的张力，却不流于.色.情，从电影的一开端就抓住了观众的重视力，并且与观众的情感时候保持同步，她是如此严峻和狠恶，特别是推向**的序幕，几近能让观众哑口无言。而这统统，又与演员的出色演出时候相互牵涉着。埃文不愧是当今最为导演大师的代表人物之一，静下心来体味这部电影所带来的出色，不管是惊悚还是压抑，这个故事、这部电影，都会让人拍案叫绝！”
埃文对于节拍的把握，既不会像大部分文艺作品一样始终偏于平平，也不似可骇电影那样频繁越界，而是始终在紧绷和败坏之间来回切换，吸引着观众的重视力，让观众在电影播放时候里越来越投入、重视越来越集合，直到最后氛围上已经衬托到一个高点时，同时将故事代入**。这时观众的心机完整被击穿，在最投入的时候感遭到最激烈的震惊。这类心机表示伎俩，在埃文的手中被无穷最大化了。
“埃文-贝尔再一次向观众证了然他是当代电影圈内最杰出的导演之一，这位年纪尚未满三十岁的导演已经跻身了当今环球最顶尖的导演大师行列。”
同时，埃文对于影片时候流程和节拍感的把握还是顶尖，他很清楚本身的影片需求铺垫到甚么时候，需求在甚么时候发作，又需求在甚么时候升华到新的高度。每一个片段都不成或缺，每一个片段都为揭示妮娜品德分裂的过程停止着铺垫。
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埃文借助了舞台角色和庞杂的胡想景象，让妮娜这小我物的仆品德与节制品德、第二品德之间的合作充满了惊悚感和隐喻性，一方面妮娜需求与内心的欲.望做斗争，还要与艾瑞卡的节制做抗争；另一方面这类带有功利性子的阴暗面也恰是大多数人与生俱来的赋性。舞台上天鹅女王的合作本身就是实际糊口中残暴合作的实在表现。很少人情愿心甘甘心肠退出本身的人生舞台，因为得不到舞台灯光的人生是没有掌声和鲜花的。舞台如此，人生也是如此。
这部电影在埃文那略带躁动不安的镜头之下，重新到尾魅惑着观众，带领着统统人停止着一场惊心动魄的心机之旅，仅仅是心机层面上的颠簸，却比起任何一项极限活动都来的刺激民气。
与尼尔-达西比拟较，克里斯-范朋克在“电影批评”里撰写的影评一点也不甘逞强，用“大师”如许的称呼为埃文-贝尔奉上了赞誉之声。固然埃文-贝尔才方才满二十八岁罢了，但即便称呼他为大师，想必反对的人也不会太多，因为埃文-贝尔用一部又一部作品证了然：他不但仅是天赋或者青年才俊罢了。
最后埃文在演员的位置上也还是出色，托马斯这个角色在埃文的归纳之下充满着情.欲的诱.惑，却又带着禁.欲的矜持，即便戏份再少也还是让人没法挪开视野。