这部电影在埃文那略带躁动不安的镜头之下，重新到尾魅惑着观众，带领着统统人停止着一场惊心动魄的心机之旅，仅仅是心机层面上的颠簸，却比起任何一项极限活动都来的刺激民气。
“我信赖，埃文几近能够紧紧掌控任何电影范例，并且能让每一部作品都抖擞出夸姣、实在而深切的惊人张力。每一个电影艺术家之以是流芳百世，常常在于他们有着光鲜的小我特性以及从电影中透暴露的惊人艺术辨识度。而埃文-贝尔则通过本身深切的人物塑造以及每一小我内心天下的实在揣摩，朝着艺术大师的高度迈进。
此时现在，我们除了感慨、怜悯、可惜以外，别无他想。固然妮娜在**上灭亡了，但她对于艺术寻求的精力却美满了，因而，一部带有魔幻实际主义色采的典范悲剧也就出世了。
妮娜在最后的精力混乱当中杀死了莉莉，但实际上是杀死了本身，这也是埃文对全部故事的一个晋升。如果妮娜真的杀死了莉莉，那么这就是社会史诗：人们为了在合作当中取胜不得不杀死敌手，让本身的双手沾满鲜血，而故事也就将会走向别的一个生长。带来的深思堪比‘大逃杀’如许的可骇社会实际；但妮娜真正杀死的是本身时，这也就与电影的主题不谋而合。这不是实际，而是艺术，‘来源于糊口却高于糊口’的艺术，妮娜在杀死本身的那一刻完成了自我分裂同时也实现了真正的完美。随后而至的芭蕾舞演出与妮娜的心机窜改丝丝入扣，让妮娜的灭亡有了一种凤凰涅槃的悲情和唯美。
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与尼尔-达西比拟较，克里斯-范朋克在“电影批评”里撰写的影评一点也不甘逞强，用“大师”如许的称呼为埃文-贝尔奉上了赞誉之声。固然埃文-贝尔才方才满二十八岁罢了，但即便称呼他为大师，想必反对的人也不会太多，因为埃文-贝尔用一部又一部作品证了然：他不但仅是天赋或者青年才俊罢了。
埃文在镜头当中尝试植入了如同梦魇般的惊骇和不安，轻微摇摆的画面明显带着一种没法抹去的烦躁，在人们没有发觉到的环境下，在一个个细节当中铺垫出充足的能量，每一个角色的对话都在观众心中渐渐建立起角色不竭完美和饱满的新哥哥特性，而音乐的恰如其分更是出色纷呈。当情节突然转向**，妮娜的精力幻觉忽隐忽现，伴跟着大提琴的层层压迫，这就仿佛是一场天国之旅，让民气脏狂跳、目不转睛，那种狠恶、惊骇的感情当中有杂糅了一种深层的哀思感，悄无声气地渗入骨髓。
“埃文-贝尔再一次向观众证了然他是当代电影圈内最杰出的导演之一，这位年纪尚未满三十岁的导演已经跻身了当今环球最顶尖的导演大师行列。”
埃文对于节拍的把握，既不会像大部分文艺作品一样始终偏于平平，也不似可骇电影那样频繁越界，而是始终在紧绷和败坏之间来回切换，吸引着观众的重视力，让观众在电影播放时候里越来越投入、重视越来越集合，直到最后氛围上已经衬托到一个高点时，同时将故事代入**。这时观众的心机完整被击穿，在最投入的时候感遭到最激烈的震惊。这类心机表示伎俩，在埃文的手中被无穷最大化了。