不管是尼尔-达西还是克里斯-范朋克，对于“黑天鹅”的赞誉也是无庸置疑的，而他们的谈吐也是全部北美地区影评的一个缩影，“黑天鹅”几近获得了统统媒体众口分歧的赞誉，而他们以为这部作品之以是能够称之为典范佳作，埃文-贝尔对于心机学元素的矫捷应用，无疑是最大的胜利。
妮娜第二次到病院去看望贝丝时，她看到贝丝在自我毁灭时，同时闪过的脸庞不但有贝丝的有她本身的，另有艾瑞卡的，这就申明实在妮娜内心一向是在挣扎着的。艾瑞卡因为怀了妮娜而不得已放弃了本身芭蕾舞演员的胡想，这类胡想被从小就灌输在妮娜的思惟里，而贝丝就像是艾瑞卡没有有身以后获得胜利的形象，但终究却出错了，艾瑞卡的形象在这一刻与贝丝堆叠在一起，更加能够看出妮娜在抵挡艾瑞卡这小我格节制时的挣扎。
在这里，埃文并没有清楚地为观众解答：到底贝丝是自残，还是妮娜伤害的，其实在这里最首要揭露的是贝丝与艾瑞卡的不异之处，同时也是妮娜抵挡艾瑞卡的本色化行动，我更加情愿信赖，贝丝是被妮娜伤害的，只是她很快就被吓到了。
诸多的争媾和会商。这也是埃文-贝尔作品的常例，激发热烈的会商才是普通环境，同时也证了然“黑天鹅”当中的细节有着无穷的发掘潜力。值得人们再进一步研讨。但是这些争议一向都没有锁定在母亲艾瑞卡这个角色身上，一向到又一种全新的观点冒出头以后，这就产生了严峻的分歧。
第二种观点是由心机学的专业杂志提出来的，撰稿人鲜明是穆勒-兰斯，埃文-贝尔在哈佛大学期间的导师，而这篇文章竟然被专业杂志登载了，确切是让人侧目。
穆勒-兰斯撰写这篇批评可不是影评，只是纯真的心机学阐发，并且锁定在了妮娜的三重品德之上，对于电影并没有甚么阐发。但是这篇阐发呈现以后，顷刻间就在观众之间掀起了轩然大波，如果真的如同穆勒-兰斯所言，那么“黑天鹅”整部电影的深度又要加深一个层次了。
莉莉找上门向妮娜报歉，找她一起出去喝酒，在这里，艾瑞卡和莉莉也没有任何对话的过程，即便是莉莉、妮娜、艾瑞卡同时呈现的场景，艾瑞卡也是通过妮娜与莉莉对话，这就是内心斗争体例的详细化，与‘搏击俱乐部’有着异曲同工之妙。
简而言之，艾瑞卡就是妮娜分裂出来节制本身的仆品德。埃文-贝尔对于这一点，从电影的很多细节都流露了出来。
埃文-贝尔在电影当中，对于镜子的奇妙应用贯穿全片，这是典范的心机学表示，包含人物在镜子中折射的位置、模样、处境都带有深切的心机学结果；实际与虚幻之间并不存在光鲜边界的伎俩例是对“实际与超实际”的混合，就仿佛“穆赫兰道”将梦境描画得如同实际普通，从而达到让观众没法辩白实际和非实际的辨别；最值得一提的是埃文-贝尔将黑天鹅翅膀破茧而出的这类品德分裂通过妮娜肩胛骨处的伤口活泼的表示了出来，在故事最**的部分，翅膀从伤口出世长出来的画面让人毛骨悚然之余，却也将品德分裂的过程用最实在的伎俩闪现了出来……
毫无疑问，埃文-贝尔对于心机学的奇妙应用，能够清楚地在电影任何一个角落看到，包含妮娜每天搭乘的地铁、寝室的安插、性.元素的表示等等，乃至就连妮娜的打扮、发型等等都有着与剧情天衣无缝符合的感化。
细节方面，第一个就是吃蛋糕的场景，当妮娜回绝吃蛋糕时艾瑞卡就大发雷霆要把渣滓丢掉，这实在过分非常，这更加像是妮娜本身买了蛋糕返来庆贺，但艾瑞卡的品德却自律地要求妮娜不能吃太多。在这里，艾瑞卡品德更像是妮娜内心的一个自律阀，催促着她去实现母亲没有能够完成的胡想。