“陆书佐，”她抬开端，目光带着一丝不肯定，却又充满了摸索的意味，“我方才看着这些标记，俄然感觉……它们不但仅是静态的笔划，更像是在……跳动？”
我立即镇静起来：“如果如此，那就有迹可循了！我们能够尝试将这些标记，遵循某种法则付与音阶数值！
它将冰冷的标记，付与了静态的、富有节拍感的能够性。
“你看这个标记，”她指着一个笔划伸展、形状圆润的标记，“它给人的感受是平和、中正，会不会对应着五音中的‘宫’音（主音）？”
它突破了纯真从笔墨或数学角度思虑的范围，引入了声音和节拍的维度。
她的直觉，或许并非空穴来风。“女人的意义是……”我尝试着了解她的思路，“这些密文标记，能够代表的不是字义，而是……音高？或者节拍？”
她的话语，为我冰冷的数学推导，注入了艺术的灵魂和经历的判定。固然我们仍未找到阿谁“精确”的对应计划，但这个“乐律遐想”无疑是我们在迷雾中迈出的极其首要的一步。
我应用我的数学才气，快速地停止着各种对应计划下的数值转换和形式查找。
我们开端停止大胆的假定和婚配：
乐谱？！这个设法过分别致，乃至有些天马行空，让我一时没反应过来。用标记记录音乐，天然是有的，但用一套庞大的、看起来像笔墨的标记体系来加密信息，还和乐律扯上干系？这……能够吗？
节拍婚配： 尝试将笔划多寡、形状是非与音符的时价联络起来。比如，笔划多的代表长音，笔划少的代表短音？
这套密文的设想者，能够是一名精通乐律的高人，他用一种前所未有的体例，将奥妙信息“谱写”成了这些无声的“乐章”。
而我和蔡琰，则需求仰仗逻辑与灵感，将这无声的乐章，重新“唱”出来。
不管是冰冷的数字规律，还是陈腐的笔墨源流，都未能给我们供应一把直接翻开密文之锁的钥匙。
“嗯，”她点了点头，指着令牌上的几个持续标记，“你看这几个，这个伸展婉转，像一个长音；这个短促有力，像一个顿挫；这个回旋委宛，像一个装潢音……它们组合在一起，像不像……一段乐谱？”
我立即抬开端，看向她。只见她秀眉微蹙，眼神中却闪动着一种非常的光彩，手指无认识地在桌案上悄悄敲击着，仿佛在打着某种节拍。
蔡琰则仰仗她对古乐理的精通，开端阐发那些标记的形状特性。
但我立即想到了蔡琰的家学渊源。她自幼随父学习乐律，琴艺高绝，对声音的敏感和了解远超凡人。
我们不竭地调剂着标记与音高/节拍的对应干系，一次次地将数值序列写出来，又一次次地因为发明其混乱无章或分歧适根基乐理而颠覆重来。
“或许二者皆有。”蔡琰的眼神越来越亮，思路也逐步清楚起来，“前人常以律吕纪事、纪数，乃至用于占卜和典礼。比如《礼记·月令》中，十二律吕就与时令、方位、五行相配。某些失传的雅乐或秘传乐章，传闻会利用非常奇特的记谱法。会不会……这个构造，就鉴戒了某种陈腐的、与乐律相干的加密体例？”
这个过程充满了不肯定性，需求大量的试错。
“跳动？”我有些不解。
比如，是否呈现了常见的五声或七声音阶的摆列组合？是否构成了某种相对调和的旋律片段（固然我们没法直接“听”到）？是否存在近似于乐句、乐段的布局？
蔡琰则仰仗她灵敏的乐感和深厚的乐理知识，从“旋律”的走向、布局的起承转合等角度，对各种假定停止直觉性的判定。