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比方电影开首的王大力，他完整不在乎小我整齐,在地上打着滚趴到门口，用身材给一名看不见面容的精英人士当脚垫。
但是，《白天之雨》在这方面并不一样。用最直白俭朴的话来讲就是，它太真了。
近乎写实的血腥场面，仿佛观众不是在隔着屏幕旁观，而是处于一种旁观乃至偷窥的视角，一边看着，一边难以节制地感到切身的惊骇，恐怕本身也被“发明”，也像那些无辜的人一样惨遭横祸。
不得不说，让田刚做“配角”，实在是锋利的一笔。
接下来讲说最后一重磨练，也是《白天之雨》的核心议题――校园暴力。
我将其分为三类：凌辱者，旁观者，被凌辱者。
《白天之雨》是一部从各个方面来讲都需求勇气才气旁观的电影。
相称锋利的话，不但让当时坐在他劈面的田刚既难堪又心虚，也让屏幕外的我们被戳中，感觉刺耳，恶感，乃至恼羞成怒。
再向内涵长，我提出三种视角：家长，校方，门生。
谨慎旁观《白天之雨》。
而莫森毫不包涵地辩驳道：
第二重磨练，则是人道。
@木泉影评V
亦或者――请谅解我的冲犯――你或许曾是旁观者，或许曾是凌辱者。因为据调查，那些对凌辱行动没有影象，或对此不觉得意的，常常是凌辱者本人。
《白天之雨》前半段决计的夸大归纳和略显怪诞的情节生长，都营建出了一种看似悬浮实则辛辣的讽刺。如许的讽刺,让人感到共鸣的同时又被刺痛。
这个元素在电影里屡见不鲜，已经构成了一套较为牢固的“暴力美学”。行动戏的节拍感、打击感、结果反应（如血浆迸发或修建物坍塌等）,都会给观众带来镇静和利落的感受。殊效大片里“百万军队从天而降”、“一招邪术瞬息屠城”等情节，通过视听说话令人肾上腺素飙升，更有一种解压式的畅快。
田刚接管了王大力的观点，以为固然现在本身还处于社会底层，但底层也有底层的幸运欢愉，没有需求一向焦炙着，学会与焦炙共存，满足常乐，渐渐进步就好。
非论你曾经扮演过哪种角色，你都能从中收成难以言喻的旁观体验。至于这份体验是好还是坏，我只能说――它真的很难评。
在实际里，如许的画面几近不成能呈现，明显是一种夸大的拍摄伎俩。
而我在心底又“看不起”田刚，不想和他画等号，以是当时才浑身不舒畅，想要通过否定王大力的论调，来达成“我和田刚不一样”、“我们不是同一种人”的自我安抚目标。